Portfolio Henry Ho : Ren Dingkou xi hua ji

本 刊簡介

作^！人丁口 （ 原名 ： 何家强 )
是番港 八十年 代掘起 在漫晝 壇上一
頼耀 *fi 。 他 V- 期接^ 純槍晝 及美術
設 計訓練 ， 從 事美術 設計及 插圖工
作多年 ， 其後執 掌教鞭 ， 並 專注藝
術創作 。 他 的作品 以不 同類形 ftV 漫
晝 爲牛: 。 其 畫風旣 多元化 父統一 ，
S 念簡潔 明朗一 針兒血 ， 带 有强烈
的 諷刺及 1*1 默感 。

本?" j 精集 了人丁 口由一 九七九
年至八 七年的 不同類 形作品 。 他的
政治時 事漫畫 反映這 期間的 國際大
事 及番港 交還中 國大陸 過渡期 的種
nM ， W 證時代 ； 哲學

味 的漫畫 引發沉 思反 es ，' 「衆
生: 相」 給讀名 -一稀 微笑的 共鳴 ： 從
人丁口 的各類 描搶及 插園中 ， 可以
欣賞到 他對多 稗媒介 的應用 和純熟
的枝巧 ， 風 格獨特 而成熟 ： 充滿激
怙 衝動的 變形畫 ( 作名稱 它們爲 「
寫心 漫晝」 ） 帶 有强烈 Wfl 嘲和發

感 ， 可領略到作^^3—1^的内心

間 ： 多篇漫 畫專, 11 和創作 枝巧心
m ， 散 W 在畫 刊内 ， 對喜歡 研究及
創作 漫畫的 人仕很 有參考 的價値 。

香 港漫衋 硏究示 1
Hong Kong Cartoonists Assciation

序 INTRODUCTION 文

漫畫在 以前一 向給人 的墮覺 是漫不 經意的 ， 隨 手揮幾 筆的一 些人物 或事物 esffi 繪
， 而所見 的漫畫 作品內 容大多 數不外 是生活 小幽默 ， 社會 小諷刺 ， 出版界 不重視 ， 漫
畫 以往只 能在報 章創刊 中作一 些配襯 ， 並且給 作者可 恥的報 11 ， 因此漫 畫界一 直得不
到應有 的發展 。

今曰 漫畫已 是非同 小可的 思想表 達的最 佳媒介 ， 通過 漫畫家 的簡單 造型與 誇張錢
條 ， 能將 很複雜 的事物 直接表 達出來 ， 而觀 者不用 花太多 閱讀及 動腦筋 去了解 ， 且極
快速 地能溶 合貫通 ' 雅 俗共賞 。

今曰漫 畫已不 是漫不 經意的 幾筆了 ， 不只是 小幽默 、 小諷刺 ， 漫畫 p_ ^苗繪 的事物
， 已是縱 横馳聘 ， 無 所不能 ， 遠超 如文學 藝術等 其他表 達媒介 可比擬 ， 甚至哲 學思想
、 宗敎 ， 已有人 用漫畫 來表達 ， 而且非 常透徹 ， 令人百 看不厭 。

今曰漫 畫家已 成功地 塑造羣 衆偶像 ' 能霾摩 、 狂熱 、 歷 久不衰 ， 縱 平面視 覺造型
， 至 電影動 感造型 ， 醫音漫 畫效果 ， 或至立 體如人 物造型 ， 衣服產 品造型 ， 室 內裝飾
， 環 境造型 ， 可 以講任 何一種 事物都 可以通 過漫畫 家的造 型手法 ， 于以 獨特的 漫畫化
， 一 般事物 ， 半凡 的事物 一經漫 畫化後 ， 都能 令人容 易接受 、 喜愛 、 印 象深刻 、 說服
力強 ， 這 就是漫 衋獨有 的功能 。

今 曰漫畫 家除一 般純熟 的表現 手法外 ， 最重要 的是個 人修養 包括文 學認識 ， 觀察
事物 更須特 别透徹 ， 須具 個人獨 特見解 與風格 ， 堅 定立場 ， 漫畫 家往往 會帶動 人們的
思 想潮流 與時尚 。

一 個非同 凡响的 漫畫家 ， 何家 強先生 （ 人丁口 ） 他具 備漫畫 家應有 的一切 ' 我個
人 認爲他 有資格 成爲明 曰漫畫 界巨星 ， 只 要他繼 續努力 ， 從 一年中 S 多 次個展 的何家
強 ， 其 魄力令 人欽佩 。

何家強 自少喜 愛畫公 6 ， 後 來接受 各種美 術及設 計訓練 ， 他 又曾從 事各種 不同行
業 ， 他 說自己 的創作 靈感是 來自一 間人事 極複雜 的大機 構培養 出來的 ， 别人正 在展開
各種 激烈的 鬭爭中 ， 他卻冷 眼旁觀 ， 將這 人生百 態活現 於紙上 。 他現在 選擇敎 學與漫
畫 創作爲 今後要 走的路 。

我極欣 賞何家 強的漫 畫創作 ， 但 更欣賞 他對漫 畫敎育 的開拓 。 香港 首次漫 畫文憑
課程 是由他 倡議， （後來 由香港 漫畫研 究社與 大一學 院合辦 ） ， 而他 52 担任 極重要 的部份

讓程 ， 從策 iyg 課都不 遺餘力 ， 他那 份精神 ， 我 那有能 不支持 嗎？

大一 g 術設 計學 院院長 呂立動 一 九八七 年十一 月十曰

Cartoon usually gave the impression that it was only casual, light-hearted
drawing. Most works of cartoonists were only humour and satire about minor
things in life and society. Being not worthy in the eyes of the press, cartoon could
only be accessory in entertainment pages in newspaper and cartoonists are paid
very meanly- For a long time, cartoon did not receive the attention and develop in
the way it deserves.

Today, cartoon is something very different. It is the best medium of expression.
Difficult matters are directly shown through cartoonists' exaggerated strokes but
simple images. The public don't need to think very hard and take a long time to
understand. Immediately they grasp the idea and whoever in the public can
appreciate.

Today, cartoon is no longer some casual strokes, humour and satire on minor
things. Its subject matter is unlimited that even literature and other artistic media
can't compare with it. Even philosophical and religious ideas can be thoroughly
represented in cartoon and well received by the public.

Today, cartoonists have successfully created popular images that are sacarstic,
energetic and durable. From graphic images to dynamic film images, cartoons
with sound effect, and images of three-dimensional human figures, clothes,
commodity, interior decoration, environment, we can even say everything, can be
made into cartoon with individual uniqueness by means of cartoonists' image
making techniques. Ordinary things and everyday matters that go into cartoon
become impressive, convincing and the public easily accept them and love them.
This is the unique function of cartoon.

Today, besides well versed techniques, cartoonists should try to refine
themselves including in literature, so that they can critically observe and formulate
individual viewpoint and style. With a firm stand themselves, cartoonists can set
the fashion and lead the public in thinking.

Mr. Ho Kahkeung (Ren Ding Kou) is an outstanding cartoonist. He possesses all
the requirements of a cartoonist. I personally believe that if he continues to work
hard, he'll be tomorrow's superstar in the field. He has organized several
individual exhibitions in one y63r and his vigour is much appreciated and
respected.

Ho Kai-keung began to love drawing when he was a small child. He has
received different types of training in art and design. Also he has been doing
different jobs. He said that the spring of his inspiration was developed in a large
company where interpersonal relationship was complicated When everyone was
involved in various severe fights and competitions, he sat aside with a cool mind
to watch and to draw them on paper. Now he has taken up teaching and cartoon
invention as his caree 厂

/ appreciate Ho Kai-keung 's cartoons very much but even more is the work he
does in cartoon teaching. He is the person who proposes the first cartoon course
(later it is jointly organized by Hong Kong Cartoonist Association and First Institute
of Art and Design). He himself also teaches the important part of the course. He
commits himself to the whole process from planning to actual teaching. His spirit
makes it impossible for me to deny him my support.

LUI LAP FUN Dean of First Institute of Art and Design 10 November, 1987.

3

漫 不經意 、 隨 意而發 ， 我 的創作 基本上 以上述 的意識 爲基礎 。 這 畫册以 「戲 畫」
定名 ， 使它能 夠包納 更廣及 更多不 同形式 的創作 。 -
畫集 基本上 是結集 小弟由 七九年 至八七 年間在 各方面 的作品 。 計有 ：

• 在報 章雜誌 發表的 時事政 治漫畫 。 這是以 一個茌 香港土 生土長 、 受西 方民主 敎育的

普 通市民 ， 忠於 @ 己的 感受所 發的一 些意見 。
• 每天 在人羣 中掙扎 ， 把其 中所觀 察得到 的感受 ， 透過 「人性 漫畫」 說出來 。
• 描繪 與挿圖 的作品 _ 顯 示對美 感的一 些探索 。
• 「衆 生相」 是對人 的直覺 以感性 表達。

*充 滿強烈 的動感 線條和 色彩的 變形畫 ， 我喜歡 稱它爲 「寫心 漫畫」 。 因爲它 除了是
極爲 @ 我及 感性的 發浅性 描繪外 ， 更 帶有諷 刺和幽 默成份 ， 也爲小弟最喜愛^]一類。
• 畫集裏 散錄著 小弟在 創作上 和敎學 上的一 些見解 和資料 ， 希望能 與各位 交流和 硏究。

面 對無窮 的宇宙 ， 神秘 的生命 ， 歷來創 造歷史 、 貢慰文 化藝術 的偉人 ， 自 覺渺小
， 從不敢 奢望有 驁天動 地的偉 大成就 ， 只望默 默苦幹 ， 在 有限的 生命中 留下小 小的痕
跡 ， 使我 有一種 存在的 價値和 一個繼 續生存 的藉口 。

藝術創 作對藝 術家來 說是一 種生命 ， 生命 有不同 的階段 。 小弟只 有短短 的畫齡 ，
可說 是一個 微不足 道的開 始階段 ， 絕不能 代表什 麼成就 ， 這 次結集 成畫刊 ， 主 要目的
是作一 個階段 的紀錄 ， 對自己 、 及對 愛護我 的前輩 友好作 個交待 ， 關謝 他們一 直給小

弟 的指導 和支持 ！

何家強 寫 於香港 一九 八七年 十二月 廿七曰

Draw as I please, this is how I work most of the time. I name this album "Play-
ful Drawings " so as to include works in larger quantity and wider scope.

My works Included in this album are mostly completed during the period
between 1979 and 1987, among them are:

• Editorial cartoons appeared in newspapers or nwgszinss. They express the true
feelings of a Hong Kong native who are enlightened by Western democracy:

• Life cartoons, or what I observed in the course of living;

• Drawings and illustrations, which represent my effort in exploring the sense of
beauty:

• "Faces ", a perceptual way of rebuilding the first impression people gave me;

• Caricature with vigorous lines and strong colours. I prefer calling this kind of
drawing "cartoons in mind", because they are not only extremely personal and
perceptual, but are also satirical and humorous ― the type of drawing I like best;

• Random notes on the production and teaching of cartoons, which is a means to
share my opinions with you.

Facing the vast universe and mystical life, even great people who createhistory
or dedicate to culture and art cannot but remain humble. They have no wild
wishes of accomplishing something which will shake the earth. All they wish is to
work in silence and try to leave a tiny trace in their finite lives. This is the value for
their existence and the reason for them to go on living.

To artists, art creation is a kind of life with several stages. As I have only
engaged in the art of drawing for a very short time, I am still in the initial stage and
can boast of no accomplishment. The main purpose for compiling this album is to
make a record of this initial stage. This album is not only an ansiver to my own
effort, but also an expression of thanks for my seniors and friends who have given
me guidance and support all along.

December 27, 1987 Hong Kong Henry Ho

4

1^ 漫畫 像由漫 畫班同 學描繪

The above caricatures are the works of students

186 L ：： ssdiq PS >i 「il」

1984

和 氣生財 Peace makes money

當朝一 品 Top rank officials 1987

10

MtsB 例屮 The 毛 vernor and the Joint Declaration 1987

都小平 ： 「中國 的經濟 ST 世紀會 翻兩翻 ！ J Deng Xiao Ping: "Chinese economy shall fold twice in the next Century. '

7986

平 行按歩 Socialism vs money

1986

* 漫畫 一一 獨 特的藝 術媒體

在每個 人的童 年時代 ， 相信一 定會嘗
試過 「畫 公仔」 的經驗 ， 無 論畫得 好或差

， 都 很喜歡 在白紙 上隨意 地塗鴉 ，「大 作」
完成後 ， 自己 把它翻 來覆去 地欣賞 ， 十分
有趣 ， 如果加 上別人 的讓許 ， 更加 心花怒
放開 心不矣 ； 誰 知這種 「隨意 塗鴉」 ， 就
是漫畫 的本質 。 經心 理學家 的分析 ， 這種
隨 意耱畫 的行爲 ， 是人們 （ 成人 或兒童 ）
心裡 的稱望 、 意 見及批 評的直 接表達 ； 例
如你 最僧' |g 你 的波士 ， 在 隨意塗 鴉當中 ，
會出現 背《刺 上十多 刀的波 士形像 ， 你時
常想 念你的 女朋友 ， 一個美 麗的少 女會出
現你 的筆下 ， 而漫畫 的基本 精神就 是這懲
念 ， 意見及 批評了 。

無論 漫畫的 讀者或 創作者 ， 對 漫畫首
要 的要求 就是要 「過 癮」 或 「暖」 ， 即是
我們喜 歡看漫 畫其中 最大的 原因是 她有趣

、 滑稽 和幽默 ， 這 可說是 她的最 大特色 ：
憑 著她的 吸引力 ， 將 作者的 意見及 思想不
經 意地深 入讀者 的心底 ， 使 他們不 自覺地
認 同作者 的觀點 ， 因 而產生 有效的 思想傳
播作用 ， 大多 數優良 的漫畫 都是以 簡練的
形像 ， 通過一 個精妙 的意念 ， 深入 淺出地

表 達作者 的意見 ， 這種 「線 條符! 確打
破國家 、 民族 和地域 的界限 ， 實在 是一種
國 際語言 ： 而不同 知識水 平的人 ， 也不難
接收 其訊息 。

世事錯 縱複雜 ' 人性千 奇百怪 ' 通過
漫 畫的誇 張強調 、 精 練濃縮 ' 一針見 ■ 地
表 達出來 ， 遠勝 密密麻 麻的長 篇文字 ； 漫
畫 將主題 的要點 ' 作適當 的誇張 ' 不但磨
加 其滑稽 趣味性 ， 且 使讀者 更容易 了解事
物 的關鍵 ， 知識 其眞相 。

漫畫 通常表 達出來 的形式 及內容 ， 都
是非 常社會 性及時 »»的 ' 她是屬 於廣大
羣衆 的東西 ' 她將 當地當 時的政 治黑暗 、
社 會弊端 、 生 活惡習 ， 赤裸 裸的解 剖出來
• 加 以發辣 的諷刺 和批評 ' 激發起 羣衆的
注意 和醒覺 ， 產生正 面而建 設性的 社會功
能 。 在另 一方面 ' 漫 畫可以 作爲一 種純個
人的 藝術表 達媒界 ' 只要掌 握漫畫 的精神
特色 ' 將漫畫 家的生 命觸覺 ' 心 靈週嚮 '
很主觀 地表達 ， 而高 深的哲 學也可 用深入
淺 出的手 法表現 ' 當 然這需 要比扱 高客的
技巧 • 但對 投身於 漫畫藝 術創作 者而言 '
這 是他應 該接受 的挑戰 ， 他 有責任 將漫衋
這 一獨特 媒界推 到更高 的層次 。

無 可否認 ， 漫畫 確是一 個非常 廣泛的
媒體 ， 她的表 達形式 眞如' fi 河星數 ， 有單
格的 ， 四格的 ' 多格的 ' 連 環圖的 或動畫
式的 …… 等等， 而內容 更加千 變萬化 ' 只
要能 掌握到 她的精 神特質 ， 在表達 形式方
面 ' 可以 創造出 更多的 可能性 。 而 她的特
質 在近代 的藝術 畫派裡 ， 不 難找到 ， 例如
廿世紀 初葉的 「野獸 '她 以力 5 色塊
和線條 構成變 形誇張 的形像 ， 單純 簡化地
表達主 觀感受 ' 「新 即物 Mj 以強 烈寫實
的形式 和半超 現實幻 想形像 ' 捕捉 客觀的
異體性 ， 而 「達達 更加利 用幻想 、 象
徵 和嘲諷 的手段 ， 以不 同怪特 的表現 «料
， 反叛 傳統美 術的框 ffi ： 以 上畫派 的表達
特 色都與 漫畫非 常相近 ， 而 漫畫也 可以在
其中得 到啓發 和滋潤 ， 使她 的層次 深度更
加 開廣。

很多人 堅信漫 畫確是 固功 能巨大 ，
不容忽 視的大 衆傳媒 和獨特 的藝術 表達媒
體 ， 她應得 到大衆 的支持 和推展 ' 在西歐
和曰本 ， 漫衋 已成爲 一種獨 特的傳 媒學問
來研究 ， 以 心理學 、 社會學 、 文學 藝術等
角度不 斷探索 ， 且設 有漫畫 圖書館 、 研究
所 ， 大學 內開設 選修科 ， 而 專業漫 畫家協
會都不 計其數 ； 但反 觀中國 和香港 的漫畫
， 還淳滞 在一個 初步發 展階段 ！ 這 不但需
要 漫畫家 不斷努 力創作 ， 交 出成績 ， 更要
各界人 仕的鼎 力支持 ， 尤貝 是出版 界的呵
護 ， 使 漫畫這 一個獨 特的媒 體充份 服務社
會 ， 服 務藝術 。

人丁 □

信報 一 九八五 年一月 廿七曰

1987

Gorbachev ：

戈 巴卓夫 ： 「我 們要學 習互存 ' 在這個 細小脆 弱的星 球上和 平生活 。 J
"UVe vnusx learn living together in this small fragile planet peacefully. "

13

• Cartoon ― An Unique Medium of
Art

During childhood, everybody must
have had the experience of drawing
pictures. No matter we do it well or
not, we liked to draw something,
sometimes even aimlessly. When
finished, we would look at our "mas-
terpiece " again and again with appreci-
ation. It was great joy if somebody
praised the drawing. And that drawing
aimlessly is the nature of cartoons.
Psychologists said that this kind of
casual drawing behaviour is the direct
reflection of men's (adults and chil-
dren) desires, views, and judgement.
For example, you hate your boss very
much and you drawing will be your
boss with stabs in his back; or you
a/ways think of your girl friend and
you'll draw a beautiful girl. This expres-
sion of desires and thoughts is the
spirit of cartoon.

Both the cartoonists and the public
expect something entertaining and
satisfying from cartoon. The reason
why we like cartoon is that it is funny,
comical and humourous. These are its
characteristics. Due to this attraction,
the cartoonists' thoughts and views
diffuse into the audience 's mind in a
casual manner so that they identify
themse/ve with the cartoonists' point
of view unconsciously Cartoon
becomes an effective means for the
transmission of ideas and thoughts. All
good cartoons consist of simple
images in a refined design. Certain
ideas and thoughts are presented in
depth and in a way easily understood.
This "line symbols " transcends bar-
riers among nations, tribes and local-
ity. It IS an international language. No
matter the education level, people can
get the message without difficulty.

Life is full of intricacies. Human
nature is somehow strange and
absurd. Through cartoon, all these are
sharply pointed out by means of
exaggeration and emphasis. Ideas can
be condensed and precisely put for-
ward, which IS much better than a long
written passage. In cartoon, the main
points are given appropriate exaggera-
tion which not only adds to the comical
and funny quality, it helps the audience
to grasp the crucial points of the sub-
ject matter and to get to the truth.

Cartoon is both social and political
in form and content. It belongs to the
public. It exposes nakedly foul politics,
social problems and undesirable cus-
toms and then critizes all these in a
severe way so as to arouse the atten-
tion and awareness of the public. In
this aspect it is a kind of beneficial
function in society. On the other hand,
cartoon can be a purely artistic expres-
sion of an individual. Holding onto the
uniqueness of cartoons, the car-

toonists can tell their feelings towards
life and to voice out what's in mind
subjectively. Even difficult philosophi-
cal ideas can be presented in depth
and in a way easily understood. Of
course, this requires more advanced
techniques. However, this is also a
challenge to those people who prepare
to take up cartoon as their career.
They have the responsibility to make
improvement and to put it to a higher
level.

It can't be denied that cartoon is an
extensive medium. The forms are
numerous: single-striped, four-striped,
multi-striped, long serial and animation
....etc. The content can be unlimited.
Only if you get the spirit of cartoon,
you can invent many possible ways of
expression. The spirit of cartoon can
also be found in art of the modern
times. For example, "The Wild Beast"
in the 20th century. It is a way to
express subjective feelings by using
bold colours and lines to create exagg-
erated and distorted images which
speak the artist's passion in a direct
and simple way. "Fantasy" is of very
realistic style combined with imaginary
images to try to establish a objective
reality. "Dada " is a combination of
imagination, symbols and sacarsm.
Various unusual materials are
employed to paint. It is something
rebellious to traditional paintings. The
above groups have the similar charac-
teristics of expression as that of car-
toon. Cartoon can get stimulation and
be enriched by them. Thus its quality
can have further improvement.

There are many who strongly
believe that cartoon is a powerful
mass medium and an unique medium
of art that can't be ignored. The public
should give their support so that it
can be further developed. In western
Europe and Japan, cartoon has
become a special branch of knowl-
edge of mass communication. Study is
done through different angles: psy-
chology, sociology, literature and art.
There are cartoon libraries and
research centres. Courses are started
in universities. Professional car-
toonists are numerous. However,
when we look at China and Hong
Kong, cartoon is still in a developing
stage. Not only the cartoonists should
work hard, the public are needed for
their heartily support and the kindness
extended by the press is especially
desirable. In this way. cartoon as an
unique medium can serve both the
society and art.

Hong Kong Economic Journal January 1985
Henry Ho

1987

列根 ： 我錯了 Reagan: I Confess!

聽 李光耀 ： 「取 銷一夫 多妻制 可能是 一種錯

Lee Guan Yew: "It may be a mistake to cancel the polygamy. "

• Liberating your mind from the
regularities in the world

A cartoon is attractive because
people find it funny and entertaining. It
is an escape from reality and consists
of absurdities. If a cartoon is only an
honest, ordinary presentation of facts,
a realistic painting will do the job bet-
ter-
So the beginners are advised to be
more open-minded. They should try to
get into the world of cartoons by disre-
garding the usual order in our familiar,
everday world. In the world of car-
toons, nothing is absolute, nothing is
eternal anything can happen and all
can change. The following are some
important concepts grasping which
will be the access to the spring of
creativity:

V laws and regularities:
In this world, things are regulated in
certain order: the law of universal
gravitation, the changing circle of the
four seasons, sunshine in daytime and
moonlight at night. Without question-
ing, we accept all these laws from our
early childhood. However, in the car-
toon world, all these laws can be
changed the other wa^ round.
2} morals:

Please don't think that we are
advocating immorality here. We under-
stand that morals are the principles
held by people so that there will be
harmony in society. Some cartoon
ideas may go against these morals.
However, if they don't go too far,
people can find it acceptable.

3) traditions:

Some said, "breaking away from
traditions is inventing some new. " In
drawing cartoons, it is even more nec-
essary to make changes in the usual
order of things in our surroundings.
Sometimes, we have to turn things
the other vva/ round to achieve the
comical effect.

In conclusion, cartoon ideas can be
very crazy and that's where the car-
toon effect comes from.

Article from "Cartoon Lecturing
Hong Kong Daily News

Henry Ho

气

* 漫 畫思考 說解放

一 fe.M 盡能 夠成功 地吸引 觀衆者 ， 使
他們 覺得有 趣過瘍 ， 最大的 因素是 希奇古
怪 ， 脫 離現實 。 如 果是早 4^ 實實 ， 將事實
照搬 ， 不 如畫一 張寫實 衋好了 。

所以 ， 準備 開始創 作漫衋 的朋友 ， 首
先 要將思 想開放 ， 投 入漫衋 的世界 ， 打破
我們 平曰認 爲正確 、 必然 的事物 ffi 框 。 在
漫畫的 世界裏 ， 沒有 什麼是 絕對的 、 沒有
什麼 是不可 以變的 。 任何 事都可 以發生 '
可 以轉變 ： 以 下提出 幾個重 要觀念 ' 各位
可以細 細思量 ， 打開你 們創意 的大門 ：

(一) 常 規定律 ： 你生存 在這個 世界裏
是跟從 一些必 然的規 律存在 ， 如生 老病死

、 弱 肉強食 、 或物 理的地 心吸力 ， 四時的
舂 夏秋冬 ， 白 天有太 陽晚上 有月亮 星星等

。 這種種 規律是 我們毫 無疑問 ， @ 少就接
受了的 是 ， 這些 東西在 漫畫的 世界裏

， 卻 可以倒 行逆施 ， 本 末倒置 ， 甚 至無中
生有。

(二) 道 德敎條 ： 請各位 不要誤 會這裏
提倡 反道德 ， 我們 明白到 「道 I 是維持
人羣 社會生 活和諧 ， 互相遵 守的一 些規則
， 而某 些漫畫 意念可 能對一 般社會 道德有

多 少抵觸 ， 如果無 傷大雅 ， 相信一 般人是
可以 接受的 。

(三) 傳統 習慣： 有 人謂： 「打 破傳統
， 就 是創新 ， 」 漫畫 更加需 要將周 邐事物
的習 慣改變 ， 甚 至倒轉 ， 才 顯得漫 畫的奇
趣 效果。

總之 ， 漫畫的 思考是 「天 馬行& 、
「任意 妄爲」 ，奇 巧怪 趣由此 而生。

人丁 □

新報 漫欒圏 漫 畫教室

1986

許家屯 ： 「不 按本 子辦事 的風; KSii 去 ' 現在 中英合 作很好 。 J
Xu Jia Tuan: "The crisis of being against the Joint
Declaration is over. China and UK
are in good relationship. "

西 取核電 安全經
Learning from the west

1986

17

貴 人過路 The Queen's crossing

18

1^；*；； 的一 國兩制 The great "one country, two system

> 漫畫家 不一定 要天才

才才行 。 我沒 有天份 ' 不 能做漫 畫家… 」。
事實上 ' ~e 漫 畫家所 需要的 條件是
十分 複雜的 ° 他或她 需要有 一定的 幽默感
、 知識 要廣博 、 頭腦 要靈活 ' 有畫 家的造
詣 ' 文學家 的修養 、 記者 的觸覺 ' 評論家
的思 考和判 斷等等 。 而漫畫 家們都 有不同
傾向 ' 一些 着重屬 純幽默 的聯想 ' 一些著
重理性 的評論 ' 一些 則著重 思想藝 術性表
達。

與其 說他們 的成功 是天才 ' 不 如說他
們 能發揮 興趣和 結合努 力創作 的成果 ' 只
要將持 之以恒 ' 全 面投入 ' 培養幽 默諧趣
的意識 ' 多思考 ' 頭腦 @ 然靈活 ' 多留意
周園 的事物 ' 可強 化觸覺 ' 多閱讀 也可令
知 識廣博 。 當 然也需 要不斷 磨練漫 畫技法
' 相信 經過一 段時閭 ' 「天才 漫畫& 也
可以 是你的 稱號吧 1

* 漫畫 創作是 有規律

創 作漫畫 的意念 是純粹 個人思 想活動
， 雖然不 同繪畫 技巧那 麼具體 和實質 ， 可
以指 導敎授 ， 但思考 是可以 引導和 啓發的

。 長 期創作 的漫畫 從業員 ， 會領悟 到一些
意念 產生的 規律或 方程式 ， 每個漫 畫家都
有@ 己的 一套創 作規律 ， 這 些規律 也很可
能與 其他漫 畫家是 共通的 。'只 要掌 握到這
些規律 和經驗 ， 初 學者得 到啓示 和引發 '
再與自 己的思 維結合 ， 不 斷地努 力創作 '
一個拍 案叫絕 、 精僻 過癮的 漫畫意 念可能
是你的 處女作 I

人丁 □

新報 漫樂圈

漫衋

1985

和 平新姿 The Soviet pigeon

20

1984 麻煩了 …… It's trouble

• It needn t be a genius to
become a cartoonist

Many people said, "Being a car-
toonist must be a genius. I don't have
the talent so I can't become a car-
toonist. "

Actually, the requirements of a car-
toonist are complex. He needs to be
knowledgeable, with a certain sense
of humour and a nimble mind. He
needs to have the aptitude of an artist,
the temperament of a literary writer,
the alertness of a journalist and also the
contemplative and judgemental mind
of a critic. There are different types of
cartoonists. Some work on associa-
tions to be humourous. Some draw
cartoons to comment rationally.
Others express their thoughts in car-
toons in an artistic way.

Rather than talent, the attributes to
their success should be the opportu-
nity to develop their interest an'd their
diligence to create. All that need are
persistance. commitment, nourish-
ment of a sense of humour, more
thinking to have a quick mind, a higher
awareness to the surroundings to
sharpen alertness and extensive read-
ing to become knowledgeable.
Moreover, continuous practice to
improve drawing techniques is a must.
So, It only takes time when you can
also be known as a talented cartoonist.

# There are regularities governing
the invention of cartoons

Unlike drawing techniques which
are more concrete and can be taught,
the in ven tion of cartoon ideas is
altogether an individual mental activity.
However, there are ways to stimulate
thinking. Cartoonists who are in the
profession for a long time will have
developed some regularities for the
invention of cartoon ideas.

Every cartoonist has his own ways
of developing ideas. Some of them
may be common among cartoonists.
Getting hold of these ways and experi-
ence, with guidelines and stimulation,
the beginner can integrate all these
with his own thoughts and the first
cartoon invented can be wonderful,
unique and original.

Article from "Cartoon Lecturing'
Hong Kong Daily News

Henry Ho

91

卡逞菲 ： 「攻 我者必 受重創 ！ 」 Gadaffi: "Those who attack me shalt be put into severe injury. " ■

-' 1986

z )

g 射！ Shiit

1985

—九 七九年 伊朗禁 I 固 美國人 質事件 The American hostages in Iran: 1979

24

* 漫畫 的靈魂 —— 幽默

漫衋這 畫種與 其他畫 種的最 大分别 ，
是 有令人 「& 的效果 ， 而 笑的產 生主要
是漫 畫中的 「幽, ？九 、 「諧 ffij 、 「滑 稽」
等 。 一個漫 畫的成 功與否 ， 首要條 件是它
有 沒有惹 笑效果 ， 這是漫 畫的特 色靈魂 。

但在創 作時怎 樣使漫 畫幽默 、 滑稽呢
9 幽 默究竟 是什麼 東西呢 ' 這裏給 大家一
個簡 要清楚 的說明 ：

「幽 這中文 名詞是 由林語 堂先生
由英文 「HUMOOR」 或 「HUMOUR」
所 譯而成 ' 法 文也叫 「HUMOURj» 、文叫

「HUMOR」 。它可 算是比 較新的 名詞，
所以 在不同 的字典 及地方 ， 貝解釋 都有少
許差異 。 現 試列出 就可窺 其全貌 ：

* 英 文字典 _ 滑稽 、可 笑、 有趣。 g 笑

的事物 、 語言 、 手法等 或帶諷 刺性者 。
* 新 華字典 一 表 面輕鬆 ， 實 含諷刺 性的。
• 現代 漢詞典 一 有 趣或可 笑而意 味深長

的。

* 林語堂 一 幽默 處於悄 皮與正 經之間 。
• 日本人 一 「有情 滑稽」 ' 長谷) 1 1 如稱

： 社會 性的笑 ， 以特 殊的認 識態度 ， 表
現 對社會 生活及 事態的 「笑 J 。
• 辭海 一 美 學名詞 、 通 過影射 、 諷 顧 、
相關 等方法 ， 在 善意的 微笑中 ， 揭露生
活 中怪訛 和不合 理之處 。
總 覽以上 的解釋 ， 相信以 「辭海 J 的
定義最 爲全面 ， 充份了 解它的 眞義後 ， 我
們 才可掌 握它進 行創作 。

-九八 二年福 克菊羣 島事件 Falkland 1982

新報 漫樂圏 漫 畫教室

人了 □

1986

—九八 五年大 事回顧 Looking back at 1985

0 The Soul of Cartoons

What makes cartoons different
from other drawings is that it makes
people laugh. Laugh is provoked by
what is humourous, funny and ridicul-
ous in the cartoons. A successful car-
toon is decided by whether it can
arouse laugh from people. This is an
Important feature of cartoons.

How to make your cartoons
humourous and laughable? What actu-
ally is humor? Here, I would like to
give you a dear and simple explana-
tion:

(lao muo 幽默 ) in Chinese is trans-
lated by Mr Lim Ru Tang from the
English word "humour" or "humor".
In French, it is "humour". In German,
it is "humor". It is quite a new word so
its meaning is slightly different in dif-
ferent dictionaries and when it is used
in different contexts. Here, I am quot-
ing some of the meanings of the
words:

"capacity to cause or feel amuse-
ment" ― Oxford Advanced /_ earner's
Dictorary

"something light-hearted and easy-
going on the surface but with underly-
ing sarcasm " ― Siu Hua Dictionary
"something that carries profound
meanings but appears funny and
laughable " ― Modern Chinese Words
Dictionary

"something between sobriety and
waggery " ― Mr. Lim Ru Tang

"social smile - a particular con-
ciousness towards the comical
aspects of people 's life and current
affair in society" — Mr. Kushi

"an asthetic term, kind-hearted and
with a smiling face to show the injus-
tice and oddities in everyday life
through implication and sarcastic sym-
bolism. " ― Chi Hai

From the above, the Chi Hai gives
us a more comprehensive explanation
of the word. After have understood
Its real meaning, we can handle
"humour" in the right way in our
invention of cartoons.
Article from "Cartoon Lecturing"
Hong Kong Daily News

Henry Ho

25

論自 由再見 Gooc/-i?ye freedom of speech

• What is a cartoon idea?

The con tent of cartoons is
expressed in an indirect way which in
Chinese, the jargon is Ciao 牛喬 ".
Academically, it is an "idea". In the
Chinese dictionary, it means the con-
ceptualization of meaning. In the
English dictionary, "idea " means "no-
tion conceived by the mind" or "think-
ing of a way". These meanings may
seem abstract but it helps us to grasp
what is a cartoon idea. A cartoon idea
is a term for a certain kind of mental
activity. When there is a motif for a
caitoon and you think of a way or an
idea which can present the motif in a
humourous way, then that way or idea
is the cartoon idea.

• The process of inventing
a cartoon idea

A good cartoon idea will not come
into being out of the blue. It is born of
systemetic and intensive thinking. The
following is a suggestion of the pro-
cess of that kind of thinking:

1) Understanding the motif:

You must have a very thorough
understanding of the motif and the
content you want to express. If not,
the work resulted would be superficial.

2) Having a clear objective:

You must be sure about your own
intention and the object of your
ridicule. In this way, your cdrtoon will
strike right at the head of the naif.

3) Gathering information:

You must have ample visual mate-
rial so that various structurlization of
the idea can be possible.

4) Thinking strategy:

An idea will show itself in the pro-
cess of thinking. The more you think,
the more ideas you'll get. (the steps of
idea formation will often be referred
to)

5) Making a right choice:

From the variety of ideas you
should choose the one that serves
your purpose best.

6) Asking for advice:

It'll be beneficial to seek other's
opinions since we are usually quite
subjective towards our own works.

If you follow the above process dili-
gently, a reasonable and good idea will
be produced.

Article from "Cartoon Lecturing"
Hong Kong Daily News

Henry Ho

26

♦ 何謂漫 畫意念

漫衋 的內容 ' 通 過一個 轉變抹 角的方
法 來表達 ' 這 方法術 語稱爲 ： 「橋」 ，在學
術 上稱爲 ： 「意 念」 。「意 念」 在字典 辭釋爲

： 「意 思的 理念」 ' 英文 IDEA 解釋爲 ：
「N〇TI〇N CONCEIVED BY THE
MINDj 或「 THINKING OF WAYj 這
雖然聽 來抽象 ， 但可幫 助領悟 其意義 ， 如
果要給 「漫畫 意念」 一個定 義的話 ， 我們
可 以說它 是一個 思想活 動名詞 ， 凡 有一個
漫 畫主題 ' 通 過思考 得到一 個主意 或方法

， 達 到幽默 Si^ 諧地表 達主題 ' 這方 法或主

思稱爲 厂 度畫思 '^0_1

* SB 意念 創作^

—固好 的漫畫 意念不 是從天 而降的 ，
它是 需要有 程序地 苦思創 作出來 ， 以下提
供" e 創作 程序以 供參考 ：
(-) 了 解主題 一 首 先對主 題的內 容了解
清 楚其來 龍去脈 ， 否則

作品 會流於 膚淺的 表面。
(二) 確 定目標 一 在清楚 主題後 ， 確定自
己的創 作意圖 ， 諷刺的
角度準 確無誤 ， 才可一
矢 中的。

(E) 資 料搜集 一 在 充足的 視覺資 料下可
以 找出不 同構思 的可能
性。

(四) 思 索方法 一 意念 在思索 中浮現 ， 越
是思考 ， 意 念越多 （ 意
念 的規律 公式往 往會提
及）

(E) 適 當選擇 一 在多個 不同的 主意中 ，

適當選 ~e 最合 適滿意
的。

(广 0 客觀實 E — 自 己的創 作往往 失諸主

觀 ， 將 作品給 他人看 ，
請第 三者提 供意見 。
以上的 創作程 序如認 眞完成 ， 一個合
水 準的好 意念便 會產生 。

人丁 □

新報 漫樂圏 g 耋教室

和平 小天使 Two anales iQRfi

米尼 Ayatollah Khomeiny

1986 我 的世界 My World

1986 壓 與反壓 （ 南非種 族事件 ） Press and be pressed

參 「靈感 J 運 MS

信 圧何與 創作有 關的思 想活動 ' 均

少不得 「靈 這東西 ' 沒有它 ' 任何創

作 也不成 ' 但 它卻像 {固 小頑童 ' 你 要它來
• 它 偏不來 ， 偶然不 經意時 ' 它卻 湧現在
你 眼前。

初期 從事漫 畫創作 的朋友 ' 對 它眞束
手無策 ' 又 愛又根 。 很多 「初哥 J 未能想
出好 的意念 ' 索 性把責 任推在 它身上 。

但是 ' 對" e 專業 的漫畫 家來說 ' 他
絕不 能受制 於靈感 的有無 ' 否則便 不算是

■H 固 職業漫 畫家。 對他們 來說' 「靈感 J
只是 在不斷 艱苦的 思索下 ' 在腦子 裡產生
突然 的開啓 。 他不 能等待 「靈 感」 的出現
， 才 去創作 ， 因爲如 此的話 ， 可能 已來不
及給報 章雜誌 刊登了 。

唯一 能控制 「靈 感」 的出沒 ' 是要充
份了 解主題 ， 瘦 集足夠 的資料 ， 確 立要表
達 的方向 ， 然後動 腦筋艱 苦思索 ， 在一定
的 時間下 ' 劲固 「靈 感」 可能在 你腦子 「爆

，使 你應接 不暇。

人丁 □

新 報瀑樂 S 漫 衋教室

香 港立法 局議員

H.K. Legco member

「要牠 威猛就 要給他 自由」 "Desperation needs Freedom"

30

試 管嬰兒 ' 1§51«受精 Artificial fertilization outside the body 即管造 Go ahead

參 Inspiration

Inspiration is something indispensa-
ble to any mental activity that intends
to create. No invention is possible
without inspiration. It is like a naughty
boy hiding himself when you want
him, and when you are not aware, he
shows up in front of you.

The beginners have a mixed feeling
towards it. They desire for and are
annoyed by it. They don't know what
to do with this naughty little "thing".
When failing to think of a good idea,
some of them put the blame on it.

However, a professional cartoonist
won't let himself be ruled by the
uncertain coming of inspiration. He is
no longer a professional if that does
happen. To them, an inspiration will
dawn on them after continuous hard
thinking. They can't wait for its appear-

忌簾花 Decorated cream ^nce. If SO, they won't have their
works sent to the press in time.

If you want to control over the com-
ing of inspiration you should, first of all.
understand the motif, second, gather
all the necessary information and set a
clear objective, then, think hard.
Within a certain period of time, several
insfyirations may "explode " within
your head. You'll just find yourself too
busy collecting them.

Article from "Cartoon Lecturing
Hong Kong Daily News

Henry Ho

31

雜誌 13 面挿圖 ： 主題 ( 香 港民主 ）

Magazine Cover: Democracy in H.K. 1986

雜誌封 面挿圖 （ 主題 ： 中 共學運 ）
Magazine Covsr: Student movement in
communist China 1986

If*

拳

『

要聽笛 Listen to the flute

• 怎樣才 算是精 「橋 J

漫畫是 以一幅 / 組圖像 ， 透過 讀者的
觀看 及思考 ， 從而得 知作者 要表達 的意思
與幽默 。 那樣我 們怎樣 品評一 e 漫畫 意念
的好壞 ； 一 個成功 的漫畫 「橋 J 需 要具痛
那些 條件呢 9 這裏 列出以 下要點 作參考 ：

(一) 適合性 —— 一個漫 畫意念 的成功 ， 首

要條 件是能 令觀者 明白作
者 要表達 的意圖 。 其形像
意義 、 處 境意義 、 象徵意
義等 都要配 合適當 ， 不可
牽強。

(二) 力度性 個 好的漫 畫應該 有強度

的 感染力 ， 使人念 念不忘
， 才 算成功 。 感染 力的形
成十 分複雜 ， 細 加分析 ，
我 們可以 在情理 、 形態 、
形像等 等作強 烈誇張 ， 來
達成這 個效果 。

(三) 思索性 些好 的意念 ， 往 往要觀

者細細 思考才 能領悟 ； 越
是思索 ， 越 是感受 到這漫
畫的內 涵意義 。 這 樣的作
品 ， 可給觀 者一固 深刻的
印象 和影響 。

(四) 創新性 一 這是 任何藝 術創作 者的應

有 的追求 。 所謂有 創新才
有創造 ， PS 腔濫調 的意念
會 使人望 而生厭 。
創作的 路向有 多方面 ， 如
： 題材 、 手 法技巧 、 形式
表 達等等 。

人丁 □

新報 S 樂圏 漫 靈教室

34

• What is a superb "Ciao" (idea)?

Everybody knows that a cartoon is
one or a series of drawings. It requires
a person to look at the drawings and
think so that the meanings and the
humour can be understood. How do
we decide what is a good cartoon
idea? What should a good cartoon idea
consists of? The following are some
notes for your rsfsmncs:

1) appropriate use of images:

A s access fu! cartoon idea can accu-
rately convey what the author intend to
express. There should be a harmony
among different images used: the fig-
ure, the setting, and the symbols.

2} degree of impression on the audi-
ence:

A good and successful cartoon
should be impressive and remains in
people's mind. What make a cartoon
successful are complex. Exaggeration
can be made in the logic, the images
and the symbols to achieve the effect.

3) provocation of thoughts:

A good idea demands much think-
ing to understand. The more it makes
you think, the more you find it mean-
ingful. And this would leave a strong
impression and influence on the audi-
ence 's mind.

4) Creativity:

This is what every artist pursues.
For creativity, one expects the making
of something new. Repetition and
copying are loathsome. To invent
something new, you can work in dif-
ferent directions: the motif,
techniques and the form.

Article from "Cartoon Lecturing
Hong Kong Daily News.

Henry Ho

百 花齊放 、 百 花爭鳴 L6t a hundred flowers blossom 堅 持領導 The slow leads the fast

反 資本階 級自由 4 匕 Antt-BourgeofS libensation

共產 式自由 Socialistic liberty

39

― 國兩制 One country, two systems

*立 體漫畫

「立體 漫畫？ ！」 各位可 能質疑 漫畫是
畫 ， 何解有 立體？ 這是" e 好 的問題 ， 要
回答這 問題要 涉及漫 畫的原 始^^ ； 大家
都知道 漫畫這 媒體的 成立只 有短短 百多年
歷史 ， 而漫畫 的定義 及觀念 在爭論 發展當
中 ， 將漫畫 這觀念 推廣到 不同表 達形式 ，
肯定 對漫畫 發展有 一定的 捭益， 「立 體漫
畫」 的創作 基本上 是以上 述觀念 爲原則 。
漫 畫的意 念立體 化是將 漫畫要 表達的
形像以 實物代 替圖畫 ， 這樣 的做法 最大的
效栗是 使觀者 對漫畫 要表達 的訊息 更具眞
實感和 說服力 ， 作品 是三元 空間立 體存在
， 不只是 平面圖 畫的象 徵顯現 ，再者 ，觀
者 可以身 體力行 直接參 與作品 的內容 。 因
爲立體 是可以 觸摸的 。 在學 術性的 藝術形
式分類 ， 我們 可以稱 「立體 漫畫」 爲 「漫
畫 式槪念 藝術」 。因 爲它是 蓮用漫 畫的意
念 ， 透過 立體物 象表達 ， 立 體物象 不是藝
術主體 ， 而其內 裏意念 內涵才 是本質 。

人丁 □

新報 漫欒 S

• Three-dimensionat Cartoons

"How can cartoons be three-dimen-
sional^" people may wonder.

To answer this question, we have
to go back to the original concept of
cartoons. Cartoons only came into
being a little more than a hundred
years ago, its definition and concept
have been in controversy and are by
no means settled. To promote the
development of cartoons, it will be
beneficial to enlarge their notion to
include various forms of expression.
Three-dimensional cartoons departs
from this principle.

Cartoons are th ree-dim ensiona! in
the sense that representation is
achieved by material objects instead of
pictures. The best advantage is that it
will make the message more realistic
and convincing, for the work exists in
three dimensions and not on a flat-
tened surface. Moreover, the audi-
ence can touch the objects, and can
get involved personally.

In terms of academic categoriza-
tion, three-dimensional cartoons can
be called "conceptual art in the form
of cartoons ". because its Idea is
expressed through cubic objects. The
subject of art is not the objects, but
the message and meaning they carry.

Article from "'Supplement of Cartoon"
Hong Kong Daily News

Henry Ho

40

肉隨拈 +t Hong Kong for chopping

藤

你我他 You, me, him 1985

老學究 The old egg-head 1984

基诺 與表叔 Mr. Gay and Uncle China 1985

牛 OS 眼 The bull's eyes 1984

食 eating 往事 Psst memory 你 的老細 Your boss

45

回憶 /Wemory 貢餸 Going to the market

下班了 5 o'clock

你我他 Vou, me, him 1985

49

「奴隸 J

Slavery

一 生勞碌
Chasing desire

51

9«-

C&nada-Hong Kong Resource C ;

■V

梅 fg 芳 /WiW Yim Fong 暴光 暴到矯 —— 黃老霑 Over-exposed: James Wong

H.K. star

H.K. star

H.K. star

f m

H.K. star

H.K. star

m—ME Find the key heart 同 體相殘 Finger fight

自閉 Self-prison

AmmJE^mA The real enemy of human beings

A -70 '36

〉2

好 戰形像 —— 史泰龍

Warlike Stallone

奸人堅 The devil king 陳積 Jack Chan

幾 許風雨 —— 羅文 Romsn Tarn: a few drop of rain 心中 的說話 —— 呂方 Words from the heart: Lui Fong

• 幽默 內涵的 「斬件 J 透視

相 信大家 都知道 ' 幽默 對漫畫 的重要
性 ， 在我 們要掌 握它進 行漫畫 創作時 ， 首

先 我們要 弄清與 「幽 如 影隨形 的弟兄
： 「湣 稽」 與 「諷 刺」 。 一 些漫畫 我們看

來 沒有什 麼意思 ， 只有 逗笑的 滑稽及 IT 諧
， 有的 帶有強 烈的諷 刺意義 ， 但並 不十分
笑 ， 這與幽 默有何 關係？ 它們與 幽默有

什 麼不同 C? 這裏給 你們弄 個清楚 。

苜先 ' 「幽 f 幻 可說 是一個 大名詞 ，
它 應包括 「滑 稽」 和 「諷 刺」 ， 幽 默有逗
笑 的成份 ， 是一種 表達思 想感情 、 意貝的
一 種手段 ， 要求技 巧性的 美感藝 術加工 ，
還帶委 婉和善 的感覺 。

有些漫 畫稱爲 「純 焉稽 漫畫」 ' 漫畫
內 容沒有 什麼意 思表達 ' 也 沒有問 題反映

' 只是透 過一些 笑 的橋段 ' 博 人一笑 '
但 「滑 稽」 是出 於幽默 ' 不等 於幽默 ' 也
可稱爲 「低 級的幽 itj 。

而 「諷 刺」 是 針對和 }$擊 ' 本 身未必
逗笑 ， 多以 尖刻的 手法作 011 弄對象 ' 它卻
出 於幽默 ' 但不等 於幽默 。

人丁 □

新報 S 欒圏 漫 畫敎室

奶媽 V S 奶媽 Breast vs breast

57

• An analytical perspective of
what's in humour

Everyone knows how humour is
important to cartoons. Before starting
to work for our invention of cartoons,
we should have some understanding
about "comicality" and "sarcasm "
which are always accompanying
humour like its shadow. Some car-
toons are only comical and funny. They
don't carry any underlying meaning.
Some are strongly sarcastic but not so
laughable. And, what are these to do
with humour? What's the difference
there? Here, I'll try to give you an
answer.

First of all humour includes the
meaning of "comicality" and "sar-
casm". Humour prompt smiles with
artistic tehniques to enhance the
asthetic value. It is a warm-hearted,
not so straight forward way to express
thoughts, feelings, and views.

Some cartoons are merely comical.
They are not meaningful and they
don't reflect any problem. They only
make people laugh by something
funny. Humour includes things that are
comical but humourous is not equiva-
lent to comical To be merely comical .
in cartoons is a kind of humour of a
low quality.

Article from "Cartoon Lecturing"
Hong Kong Daily News

Henry Ho

「相交 J "intercourse "

58

集 非成是 All wrong makes right

邪惡 與美善 Dsvel and angel

哈哈哈 ―…. 衝子 ！ Ha, ha, ha, shortie!

自閉裡 的窺視 The scope of self-prison

.2

黎 明已到 —— 發仔 The dawn has come: Fat 睹王儀 態示範 Model Casino-king . 品姨 Auntie Bun

60

61

Too good shape!

4

、

64

- ： V ■

John Lennon

John Den ver

65

Prince

Paul Newman

68

T.V. flip card design 1984

T V. flip card design 1983

T. V. flip card design 1983
69

T.V. flip card design 1985

T. V. flip card design 1984

71

T. V. flip card design 1984
72

T. V. flip card design 1985

76

T V. flip card design 1985

flip card design 1985

T. V. flip card design 1984

T. V. flip card design 1984

扰壽。 吉 Birthday card

賀婚。 吉 Marriage card

<4

，

79

杲， 賀。 S Congratulations card

民 問故事 I 四 I Foik'tale(4) i

80

♦ 描總

描繪 可說是 人類天 性之一 ， 大 多數的

小孩都 喜歡點 點畫畫 ， 不 S 乎畫得 好或差

， 只是享 受著這 種行爲 ； 沒有錯 ！ 描繪是
一種原 始的表 達行爲 ， 它是 由大腦 的理性
及非理 性塵接 指揮手 部活動 ， 通過 手中所
持的物 料畫在 平面上 ， 使內 心的語 言直接
表現在 畫面上 ，化 爲視覺 效果。

揷 畫的創 作目的 在滿足 客戶的 要求一
一客 觀動機 ， 而純藝 術畫則 只爲自 我的表

M ~ 主 觀動機 ， 純 藝術的 原則是 表達個
人的思 想感情 ， 觀者 可通過 作品了 解作者
， 產 生純藝 術的共 鳴意義 ； 而對揷 畫而言
， 我 們可以 品評它 的純藝 術成份 ， 這茌乎
挿 畫家本 身的修 養及內 S 而定 ， 一 幅藝術
成 份高的 挿畫應 具備作 者創作 的誠意 ， 有
強 烈作者 的風格 ， 充滿新 意及時 代感覺 ，
雖然 它最終 是爲客 戶服務 ， 但其藝 術價纏
不 下於一 般的純 藝術畫 。

何家強

大 一學院 「描繡 J 特刊 第二期

• Drawing

Drawing is part of human nature.
Most children like drawing. They do
not care if they are producing some-
thing of value or mere scrawl. They
just enjoy the activity. That's right,
drawing is a primitive act of expres-
sion. By rational or irrational control of
the hands by the brain, one's mind is
revealed in the form of a picture; it
becomes something visual.

Illustrations serve the objective aim
of satisfying a client's demands, while
paintings of pure art serve the subjec-
tive aim of expression. The principle of
pure art is to express one's own
thoughts and feelings, whereby the
audience come to understand the art-
ist, thus evoking empathy.

The same criteria can be equally
applied to illustrations. If the illustra-
tion IS highly artistic, as in the case of
an illustrator with great accomplish-
ment, it should be endowed with the

illustrator's sincerity and distinctive
style, novel and contemporary.

The ultimate aim of serving the
clients does not make an illustration
any less artistic than a painting of pure
art.

Article from "Illustration 11" published by
"First Institute of Art and Design"

Henry Ho

ci 一 dsw/ng 1987

Portrait in marker and pastel 1985

Portrait in marker 1985

Portrait in marker 1983

Self portrait in pastel 1981

Portrait in charcoal pencil 19S3

翁

Brush drawing

86

1987

I

* 揮 圖給我 之魅力

自幼 年開始 ， 我已愛 上挿圖 ( 那時被
稱爲 「畫公 g」） ， 它 給我強 烈的感 情宣洩
， 白 紙上的 「公 g」 便是我 內心世 界的表
現 ， 一 張自己 滿意的 「公 6」 給我 無比的
快感 ； 可 能是自 小培養 ， 在 投身於 美術工
作後 ， 對挿圖 工作特 别濃厚 ' 雖然 在商業
的 挿圖裡 ， 有很 多客觀 的限制 ' 如 客戶的
要求和 要適合 大衆等 ， 但 挿圖是 要經過 S
己一 筆一劃 地完成 ， 可把自 己的感 覺或情
感灌 輸其中 ， 所以挿 圖應該 是最屬 於自己
的東西 ， 其滿足 感最強 。

* 揷圖與 純藝術

繪衋 可以比 作用劍 ， 用 於江湖 上行俠
伎義者 ， 稱之 爲俠士 ，以劍 用於戰 場殺敵
者 ， 稱之 爲戰士 ， 兩者都 是用劍 ， 但用於
不同 的目的 ， 是 有不同 之稱號 ： 我 覺得繪
畫 也是一 樣道理 ， 因爲 繪畫是 一種以 2p 面
形像 來表達 的方式 ， 在用於 商業及 大衆傳
播者 稱挿衋 ， 而用於 表達自 己的內 心世界
感覺思 想或對 社會的 感受意 見者一 般稱爲

純藝 術繪畫 ， 有 S 於此 ， 挿 畫與純 藝術纏

畫以 我看來 只是一 念之差 ， 但我們 說歐洲
文藝復 興時期 ， 米蓋 朗基羅 在西斯 丁大敎
堂內 的壁畫 ， 可說是 無可置 疑的偉 大藝術
， 但他當 時作畫 的動機 ， 無 疑是將 聖經故
事畫出 ， 是客觀 的畫題 ， 這 si 疑是 挿畫的

一種 ， 這 又作何 解釋呢 9 但 我們不 要忘記

， 米蓋 朗基羅 的壁畫 是出目 於深情 與至誠
， 竭 盡心血 所繪畫 而成的 ， 在他的 「挿 畫」
裡 ， 我們可 以感覺 到他的 生命力 、 堅毅及
他對美 的感受 ， 將@ 己投 入聖經 故事中 ，
通過自己的思想感情去表現在^^面的隱壁
上 ， 成爲劃 時代的 偉大藝 術創作 ， 故此我
@ 人認 爲藝術 價值不 是在繪 畫的目 的或形
式上 ， 最重要 的是畫 者繪晝 時的投 入與誠

人丁 □

i

Layout" 美術設 計雜誌 第一期

Portrait in color pencil 1985

Portrait in water color and color pencil 1985

88

Portrait in water color and pencil 1984

• The charm of drawing to me

In my early childhood, I loved draw-
ing. I find It a very good way to express
my feelings. The drawings on a piece
of blank paper are my mrwr world A
satisfactory (to myself) drawing gives
unlimited pleasure to me. Maybe that's
the reason why when I take up art as
my career, I am especially interested
in illustration. Commercial illustrations
are under limitations: for example,
requirements set by the clients and
the taste of the public etc. How-
ever, when drawing illustration, one
can put all his feelings into every
stroke of the pen. So it is something
really of one's own and thus the most
satisfying.

• Illustration and fine arts

Drawing is like using the sword.
With your sword you can try to exert
righteousness or fo fight in battles.
The sword is used for different pur-
poses and we can name the person
using them differently. Drawing is just
the same. All drawing is a way to
express through images on a plane. In
commercial field. It is called illustra-
tion. When you try to express your
irmsr world, emotions, thoughts or
your rvsction towards social issues,
the drawing is of fine arts type. In that
case, the difference between an illust-
ration and a fine arts painting depends
on the notion behind. During the
Renaissance, Michelangelo's wall
painting in Sistine Chapel is no doubt a
masterpiece. However, his motivation
IS to present the story of the Bible. So

the motif IS an objective one. This is a
kind of illustration. How should we
account for it then? We must
remember thst Michelangelo was
drived by this deepest emotions and
sincerity. He exerted all his energy in
the painting. So in his "illustration ".
we can see his vitality, power and
asthetic insight. He involved himself in
the story of the Bible and with his own
feelings and thoughts, he painted it on
the wall. It becomes the masterpiece
of epochal importance. To my opinion,
artistic value is decided by the involve-
ment and sincerity of the artist, not by
the form and the purpose of his work.

Article from layout" art designed magazine
Henry Ho

Portrait in water color and color pencil 1984

89

,辉

Pencil drawing 1 987

Pencil drawing 1937

Portrait in water color and pencil 1985

93

訪 JAT£I?V7£:WK 問

夢 裏情懷

何 家強的 漫畫路

何家 強一年 一度的 「例 牌」 漫 畫展覽 於上周 結束了 。 展覽是
例牌 ， 但展 覽內容 有突破 。

何 家強說 ， 每 年都安 排一個 漫畫作 品展覽 ， 目的是 要還自
己努 力工作 。 若 非如此 ， 便很^ 能每天 都爲了 找生活 而忙碌 ，
忙 碌之外 ， 安於享 受舒閒 ， 較難有 動力使 自己定 期創作 。 很例
牌地催 谷自己 稿展覽 ， 是 一種自 我鞭策 的方法 。

數 年下來 ， 曰 子有功 ， 何家 強的漫 畫提升 了不少 。 先不談
漫 畫展中 的畫作 ， 就是 平曰在 報刊上 經常不 斷發表 的漫畫 ' 在
意念 與技法 都全面 地成熟 ， 意念 簡單明 H ， 表達手 法清晰 ， 甚
能掌握 大衆關 注的新 閭題材 ， 加以 漫畫化 ， 消爲 欠缺的 是對事
件 的獨特 見解。

不 過何家 強承認 ， 社 會政治 漫畫非 其所長 ， 他比較 傾向於
繪畫 一些表 現人類 通病的 「哲理 漫畫」 ， 如魔鬼 與天使 (邪 與正）
的鬥爭 、 弱 肉強食 、 人 性自私 、 貪婪 、 吹 捧托拍 等醜陋 的一面
。 他 認爲這 類漫畫 的永恒 性較大 ， 不 受時間 與地域 的限制 ， 就
算是 數十年 之後把 漫畫重 新拿出 來閱覽 ， 仍 一樣有 其價纏 。 至
於繪畫 時事政 治新聞 的漫衋 ， 時 間過了 ， 漫畫所 發放出 來的感
染 力便大 大減弱 ， 甚 至只剩 下它的 「歷 史」 價值 ， 不能被 欣賞得
到了。

何家 強另" e 努力 的方向 ， 是 企圖把 漫畫藝 術提高 ， 使之
成爲 「純 藝術」 作品 ， 觀看 「漫 畫」 的人 ， 就 和觀看 其他衋 廊藝術
作 品一樣 ， 除 欣賞畫 中表達 的表面 故事內 容之外 ， 更能 從作品
的筆觸 、 色彩 、 氣氛; 宣染等 感受得 到畫家 的內涵 。

在是 次的漫 畫作品 展覽中 ， 何 家強所 抱的上 述意念 ， 是很
清楚 地從作 品中表 現出來 。 以誇 張的人 物造型 、 惹笑滑 稽的內
容 ， 用狂 放粗豪 的筆觸 ， 在 畫面上 「組 織」 出來 ， 層 次豐富 ， 手
法駁雜 ' 色 彩紛陳 …… 顯 然有着 現今流 行的當 代藝術 面貌。

在 童年時 ， 我 們有很 多美麗 的夢想 ， 譬願有 成爲一 個飛機
司把乘 客載到 他鄉去 ， 又或成爲~^固勇敢的探險家去發掘已被
遺忘 的文化 ， 甚至 乎成爲 ~<固 畫家透 過畫把 歡樂帶 給人羣 。 不

境 ， 又有 幾人能 「夢 境成 «u 呢 ！

不過 ， 何家強 卻是一 個成功 的例子 ， 茌 孩童時 ， 他 已喝望

成爲" e 出色 的畫家 ， 以至 可以把 歡笑從 漫畫和 挿圖中 帶給人
們 ， 現在 ， 他豈 不正是 在扮演 着一個 這樣的 角色嗎 ！

何家強 現是無 線電視 的一名 「挿 圖師」 ， 他 的工作 是專注
於爲該電視台的"^固大衆化»目 「歡樂今宵」策劃挿圖及漫 畫。

他說 ： 「當我 完成了 中五的 課程後 ， 我便到 一些美 術學校
學習 繪圖的 基本法 。 而 現在除 了在無 線電視 工作外 ， 還 任敎於
大 一。」

「其實 ， 我第 工作是 在一間 出版社 當美術 設計師 ， 主
要是 負責書 本揷圖 的工作 。 直至 三年前 ， 我才轉 投入無 線電視

0 J

「這 是一 份很好 的工作 ， 只 不過我 需要不 淳的做 ， 再且要
快 ， 所 以我便 不能有 空間的 時間好 好去計 劃將要 做的事 或改良
已 做的事 ， 以 至我不 能達到 想像中 的創新 。 」

何家強 是以他 帶諷刺 性的漫 畫著名 ， 那些被 諷刺的 人物多
是新 聞人物 、 商 界人仕 及傳播 介中人 。 並且 ， 還 有他霪 長的政

治漫衋 °

在 二月二 曰至八 曰在置 地廣場 他將於 擊行一 個個人 漫畫展

作爲 Fringe Festival ' 85 項 目之一 ' 那 畫展將 銘名爲 The
World of Caricature 。藉此 機會' 相 信會有 更多人 仕能夠
一睹 他富有 趣味性 的作品 。

何家 強還是 ing「oup， 成 員之一 ， 此 會是在 十年前 由一班
畫家 成立的 。 「到目 前爲止 我們已 有二十 個成員 ， 而大 多數都
是在職 人仕而 以繪畫 爲興趣 。 因 爲我們 各人都 有各人 的風格 ，
所以 透過每 月一次 的聚會 ， 我們 能彼此 暢談藝 術和交 流意見 ，
從 而不斷 改良個 人的創 作意念 。

「每 年我 們都會 最少集 資開一 次畫展 ， 那麼 個人的 負擔便
會減 輕不少 。 」 從童 年的夢 境開始 ， 何家 強已對 藝術產 生了無
限 的情懷 ， 就 算是到 了現時 ， 他還 會繼續 努力達 到心中 的夢想
， 並希望 有一天 能夠出 版一本 全是他 作品的 漫畫集 。

信報 f 形彩 jgl? —九八 七年四 月三曰

香港英 文虎報 一 九八五 年一月 十三曰

Dream into passion

The Direction of
Ho Ka-keimg，s
Cartoons

Ho Ka-keung's "usual" annual exhibition ended last
week. The exhibition is usual but the works exhibition are
unusual in the sense that there are some breakthroughs.

Ho Ka-keung said that he arranges an cartoon exhibition
every year in order to force himself to work hard. If not, he
may only work for alivelihoodand enjoy himself in leisure. In
that case, it'll be difficult to have the motivation to work hard
for further creative work. So it is agood discipline to himself
to have an usual exhibition every year.

As time accumulates, his cartoons have improved a lot
after all these years. Just look at his comic strips in the
newspaper, we can see well versed techniques and well
developed ideas which are simple, easy to understand and
expressed in a definite and distinct way. He also manages to
use hot issues in society as the subjects of his cartoons.
What's wanting is an origin I critical viewpoint.

However, Ho Ka-keung admits that he is not good at car-
toons concerning political and social issues. His inclination is
towards philosophical cartoons that disclose weakness in
human nature, such as: the fight between the angel and the
devil (evil and good), the strong defeats the weak, selfish-
ness, greediness and flatteries. He thinks that this kind of
cartoons has a more lasting value and they are not limited by
time and locality. The value retains even after several years.
On the other hand, political and social cartoons lose their
power over a period of time. What's left is only history and
can no longer value as a work of art.

Ho Ka-keung is striving to make cartoons as works of fine
arts. Looking at cartoons is like looking at paintings in art gal-
leries besides the apparant content, the audience can feel
the painter's artistry through the touch of the brush, the col-
our and the atmosphere.

These concepts and ideas are shown clearly in his works
of the exhibition. The exaggerated images of human charac-
ters and laughable and comical subject matter are organized
in a free and crazy, daring and carefree way. It is rich in
meaning and colour and the techniques are varied. AH these
make his works appear as art of the modem times.

NOT many people get to realise their childhood dreams.
Dreams of being a pilot and taking passengers to far away
countries, an explorer discovering forgotten civilisations or
even an artist bringing joy to people through beautiful
paintings and illustrations.

Henry Ho has achieved his childhood dream, though. As
a child, he dreamed of being an artist, drawing cartoons and
illustrations and making people laugh. He has done just that.

He IS now employed fuH-time by TVB as an illustrator and
specialises in illustrations and cartoons for the ever popular
series Enjor Yourself Tonight.

"After I finished Form VI, I went on to learn the basics of
drawing and illustration at various art schools in Hongkong
Now I work at TVB and also teach at the First Institute of Art
and Design part-time, " Henry told me.

"My first job was for a publishing company as a graphic
designer. I had to draw illustrations for books. Then three
years ago I started working for TVB.

"It Is good work, but I have to work fast and produce a
lot of work. This means that I cannot always sit down and
plan what I am going to do or go back and change things. I
can 't always be as creative as I want to be. "

Henry is also very well-known for the caricatures that he
does. He does caricatures of people in the news, show
business and media stars and he does some very good
political cartoons.

He will be holding a one-man cartoon exhibition at the
Landmark from 2 to 8 February as a part of the Fringe
Festival 85. Entitled The World of Caricature this exhibition
should prove to be very entertaining and gives the rest of
the people of Hongkong a chance to view his works.

lilr Ho IS also a member of the Ingroup, a group that was
started about ten years ago and consists of artists. "We
now have about twenty members and meet once a month.
Most of us are working people and art is a hobby. It gives us
a chance to discuss art, enjoy creativity and learn more
about art. Each artist has his own style and through talking
with one another we can develop and modify our own
styles.

"We also hold exhibitions at least once a year. It's also
much cheaper when there are a group of you sharing the
expenses, " he chuckles. Form a childhood dream, art has
developed into Henry's passion. He intends to keep
drawing and one day hopes to publish a book of his
cartoons.

"Color Shapes" Hong Kong Economic Journal April 3, 1987

HONG KONG STANDARD JANUARY 13, 1985

訪 INTERVIEW 問

何家強 畫出人 生百態

敏 鋭快捷 、 不 遊醜陋

憑着一 擇利筆 ， 一 瓶墨水 ， 何 家強便 使人們 對他不 能忘懷
。 藝 零數筆 ， 他就 能快而 準地刻 劃出身 邊人物 的特徵 。 被他畫
過的人 ， 最 好都學 會以幽 默的態 度來看 他筆下 的自己 ， 不然 ，
可能會 覺得形 象受損 ， 因爲 ， 這位 漫畫家 的特點 就在於 「專找

岔子 ， 惹 人發笑 ， 絕不 r 擦 鞋』」 。

何家強 自幼便 a 狂般熱 愛畫畫 。 起初 ， 看見 什麼就 畫什麼
： 後來 ' 遇見 誰就畫 n 。 他說 ： 「我 從來 沒有學 過什麼 特殊的

漫衋技 15 ， 只是 @ 我訓練 ， 使@ 己習 慣於捕 捉細節 ，同時 ，要
多看、 多畫。 我認爲 ， 成功 的漫畫 作品一 定要能 夠把握 微小而
有意 義的細 » 。 對 我來說 ， 衋 漫畫是 表達自 己的最 佳方法 ， 最
輕鬆自 由不過 了。」

漫畫創 作的" e 特點 ， 見 慣於利 用誇張 的表情 和服飾 ， 使
人物 性格躍 然紙上 。 這種創 作給何 家強帶 來極大 的樂趣 。 他認
爲 ' 漫畫成 功之處 在於衋 面背後 的智慧 ， 而諷刺 角度要 找得準
確 ， 更 有賴於 豐富的 創作力 ' 想像力 ， 有 時甚至 必須衋 一些醜
陋的 東西。

何家強 更是香 港漫畫 研究社 的成員 。 這個研 究社規 模不大
• 專業漫 耋家只 有十人 ， 但他們 很團結 、 很合作 。 然而 ， 何家
強認 爲香港 的環境 和氣氛 對這一 行業不 算有利 ' 因爲在 藝術上
能夠欣 賞政治 諷刺作 品的觀 衆很少 。

但是 ' 據筆 者觀察 ' 八個月 前在置 地属塲 擘行的 '人丁 □
作 品展" 中 ' 前往欣 賞香大 有人在 ； 他每週 一在藝 } 惠會 主講的
講座 ^ ' 知音 者也不 乏其人 。

這個講 座一個 月前已 經開始 ' 如果聽 衆有興 趣的話 會一直
擊 辦下去 。 在 講座上 ' 何家 強對那 些初出 茅薩的 新秀說 ' 畫漫
畫 一定要 衋得快 ' 這 樣才能 顯出你 對這一 人物有 "閃 電式" 的

獨到; 察力 。

他 的畫表 面平實 ， 含 意尖銳 ……
* 觀 察力強

i 起 他的靈 感來源 ， 不 能不感 謝在電 視台工 作的一 番經歷
了 。 他看 清了人 際關係 ， 有人 攬於自 我宣傳 ， 於是卒 步青雲 ；
有人 擦鞋技 術高超 ， 於是榮 獲上司 的賞識 ； 有 人會乘 人之危 ，

落 井下石 ， K 着别人 的肩而 向上爬 ， 形 形色色 ， 令他看 盡人生

百態 ， 訓練 出他那 尖鋭的 觀察力 ， 他 的漫畫 ， 表 面平實 ， 內裏
尖鋭 ， 是十分 大衆化 的作品 。

何 家強現 爲大一 藝術設 It 學 院挿圖 科導師 ， 並開辦 首屆漫

畫文 憑課程 。 同時 ， 他在藝 fS 會也負 責一項 實驗漫 畫課程 ， 致

力推 廣香港 漫畫創 作活動 。

他有一 個筆名 ， 叫人丁 □ ， 無 錢電視 首創香 港自製 的長篇
卡 通片集 ， 便 是由他 負責造 型設計 。
* 即 興藝術

漫畫 帶給他 相當的 收入和 知名度 ， 但 他眞正 要追求 的是純
藝術 的創作 ， 更喜 愛的是 突破性 的作品 ， 他曾嘗 試與一 些音樂
家合作 ， 一方 面致力 於音樂 的創作 ， 一 方面培 養繪畫 的靈感 ，
一般人 會誤會 ， 以爲 「即興 藝術」 ， 只是 一時興 之所至 ， 隨意的
亂塗亂 抹一番 ， 其實 「即興 藝術」 是一 些情感 的激發 ， 絕 不是空
洞 無物的 ， 當 然這不 是每一 個人都 能欣賞 ， 他更 強調拍 檔十分
重要 ， 彼此 間一定 要配合 ， 要 有共同 的激動 ， 才 能完成 一次成
功創作 。

不要以 爲他是 毫無章 法的亂 撒顏料 ， 其 實他不 但用力 ， 而
且費神 ， 在美感 激動下 ， 心身 同時投 入工作 。 每 次當他 完成一
幅傑作 ， 就 像剛剛 跑完馬 a 松長 跑一樣 ， 筋疲力 倦似的 ， 看見
這 些照片 ， 就可以 知道個 大概了 。
明報 名廊版

一 九八广 V 年十月 廿九曰

人丁口 笑畫一 九九七

何家 強視漫 畫爲嚴 肅藝術 。 他 認爲中 國畫的 精神和 風格與
漫 畫非常 S3 合 ， 可惜 「中 國人 大多不 把有趣 的東西 當作藝 術」。
每 天上午 ， 何家強 都會用 來翻閱 各種報 章雜誌 ， 從中尋 找創作
靈感 。 雖然漫 畫的手 法不外 「逗 笑嘲弄 J ， 但在 何家強 心目中
■ 這門 藝術還 有更深 的意薩 ： 「人人 都愛找 S 子 ， 所以 政治漫
畫諷 刺時弊 ， 也一定 是吹毛 求疵的 • 政治 漫畫的 功能還 在於反
映 社會的 陰暗面 。 」 他特别 指出一 九九七 年香港 萷途問 題雖引
起人 心惶惶 ， 卻 也喚醒 了香港 人的政 治意識 ， 幽 默政治 漫畫因
而更 受歡迎 。 「然而 這不過 是開始 ， 」 何家強 總結道 ： 「香港
的漫 畫還長 路漫漫 理。」

南 華早報 一九八 五年十 月一曰

亞 洲週刊 一九八 六年三 月卅曰

An assassin with
a velvet touch

Talking about his ideas for his cartoons, he should thank
TVB. because by working there, he deeply experienced
how important personal relations are. 'Some go up and up
by promoting themselves smartly; some are highly
appreciated by pleasing their boss; but some go up by step-
ping on the others. Being brought up under these surround-
ings, he W3S trdined to be 3 sharp observer. And, this is
showed through his caricatures.

Henry is now teaching illustrations in the First Institute
of Art and Design and also he establishes the first certificate
course in cartoon. Besides, he is also responsible for a

Be sharp, quick
and a bit nasty

ARMED with a sharp nibbed pen and a bottle of ink, Mr
Henry Ho is a force to be reckoned with.

For with a few deft strokes he can capture the
likenesses of those around him with both surprising
accuracy and speed.

But those who pose for Mr Ho are advised to approach
the exercise with good humour —— or they may find their
egos dented.

Mr Ho is a caricaturist who, by dint of his trade, looks for
weaknesses in people, focusing on attributes that amuse
rather than flatter.

Political caricatures and cartoons hold the strongest
attraction for Mr Ho. an art teacher at: the First Institute of
Art and Design.

He contributes regularly to magazines and newspapers
and even to the Urban Council.

He grew up fascinated by drawings., and used every
spare opportunity to record everything he saw around him
concentrating, after a while, on people.

A little bit of nastiness

He said: "There was no such thing as training to become
a caricaturist when I was growing up ― I learned to
become skilled by training my eye to small details, and with
lots of practice. "

"The caricatures that I feel are the most successful have
to do with observing small, but very significant details. It's a
very free and light way of drawing, and, for me, it's a
perfect way to express myself. "

Focusing on quixotic expressions, clothes and using
distortion to make a person 's characteristics seem out sized
are the building blocks in the creation of caricatures.

But it's the creation of cartoons which provide Mr Ho
with the most pleasure.

He said: "It's the wit behind a cartoon that makes it
succeed, and finding the right angle in a satirical cartoon
needs a lot of creative thinking and a little nastiness. "

Belonging to the Hongkong Cartoon Association helps to
give Mr Ho a feeling of solidarity with the tiny number of
cartoonists who work professionally here — W to be exact.

However, he said that the atmosphere is hardly
conducive to the profession. The audience for political
satire is small, both in the arts and theatre.

But there was no lack of admirers at an exhibition of Mr
Ho's work held at the Landmark eight months ago and no
lack of response to the courses he runs at the Fringe club
every Monday.

The courses began a month ago and will be continued if
there is enough interest. Budding cartoonists at the classes
are told to "work fast" since speed can often bring "flash
insights " into a character.

'The caricatures that / feel are the most successful have
to do with observing small but very significant details. '

practical cartoon course in the Fringe Club. He is working
hard in promoting the production of cartoons in Hong Kong.

Cartoon brings him money and prestige; however, what
he really wants is the creation of fine arts; moreover, a
breakthrough in his works. He once tried to work with some
musicians. On one hand, he was trying to do some music
writing: on the other hand, he was trying to find ideas in
music. Many people used to think that 'immediate art' are
things being drawn carelessly. In fact, it is the expression of
one's down deep feeling in that moment. It is not surprised
that not everyone can appreciate that. Henry strong claims
that partners are very important course they have to have
the same passion in order to finish the work.

Don't you dare to think that he uses his colors impro-
perly. On the contrary, he is working hard on It. Being struck
by art, he digs himself fully his work. Thus after he has
finished an art work, he will be totally exhausted just like
those who have just finished the Marathon

Ming Rao Daily News "Famous" September 29, 1986-

Henry draws
laughs out of 1997

To Hongkong's Henry Ho, meanwhile, the caricature is
serious art. "The Chinese generally do not regard anything
funny as art, " grumbles the 32-year-old political cartoonist
& arts teacher. But to Ho, who was holding an exhibition in
Hongkong at about the same time as Herath's in Colombo,
Chinese traditional painting often evinces a spirit and style
much suited to cartooning. Ho usually spends a whole
morning reading magazines and newspapers to get
inspiration for his pithy drawings. Although they allow him
to "pull peoples ' legs, " there is a deeper /nfenf, he says. "A
political cartoon must be critical because people like
fault-finding. It also works to reflect the dark side of
society. " One of the more positive spin-offs of the sensitive
1997 issue, he notes, has been the awakening of political
consciousness in Hongkong and hence greater appreciation
of the humorous political sketch. "But it's just the
beginning, " he says. "The cartoon In Hongkong still has a
long way to go. "

SOUTH CHINA MORNING POST SEPTEMBER I 1985

ASIAWEEK, MARCH 30. 1986

97

訪 INTERVIEW 問

何家強 • 漫畫 • 宣洩

何家 強筆下 一

之大 千世界

人丁 口是 個漫畫 「發 燒& ， 也 是專業 漫畫家 ， 眞名 實姓是
何 家強。

高 大爽快 ， 滿 臉于思 的何家 強認爲 ， 大千世 界裏千 奇百怪
的 衆生相 ， 滿眼 觸目的 不平事 ， 令人不 吐不快 ； 通過漫 畫的嬉
笑怒駡 ' 針 針見血 ， 引人發 噱之餘 ， 更產 生共鳴 ， 宣 洩冤彎 。
故自闖 進漫畫 天地裏 ， 即享 受到創 作的無 窮樂趣 ， 令他 樂此不

疲。

* 螢幕 及報紙 出現 其作品

何家強 自小酷 愛美術 ， 中學時 開始接 受素描 、 水彩 、 油畫
等 傳統美 術訓練 ， 紮下穩 實基礎 ， 再專 攻設計 ， 先後在 白奂奇
、 大 一和理 工等院 校修業 ， 學成 後工作 於報館 、 雜誌 、 寫挿圖
、 畫漫畫 ， 當美 術編輯 。 八 一年進 入無線 電視台 美術部 。 螢幕
上不 少卡通 、 漫衋 ， 出自他 的妙筆 。

何 家強說 ， 在電視 台的四 年光景 ， 實 踐中提 高了專 業性描
繪技巧 ， 收入 也不俗 ， 可 惜無法 滿足其 創作慾 。 一年多 前終離
開無線 ， 專心致 意於漫 畫創作 ， 並 執敎於 大一設 計學院 和藝穗
會漫畫 工作坊 。
* 組織 了課程 將辦 展舅會

檟累多 年經驗 與心得 ， 再參 考書本 ， 何家強 組織了 ~e 漫
畫課程 。 他認爲«^@人都會有點幽默感 ， 即使全 無縉畫 基礎的
也可學 漫畫。 十 二講的 「漫畫 初階」 課程 ， 能使學 員掌握 基本技
巧 ， 讓 他們認 識漫畫 的好處 和價値 ， 懂得欣 賞品評 。 而 有志再
上一 層樓的 ' 可續修 「漫畫 進階」 課程 ' 以 掌握漫 衋創作 意念和
高層 次的技 G 表達 。

^於漫 畫創作 ' 何家 強有一 份執着 ， 也具 有不小 的雄心 。
他 表示要 着力畫 出藝術 性更高 、 訊 息更強 的漫畫 ' 以打 破一般
人認 爲漫畫 難有深 度藝術 性和永 恒思想 性之傳 統觀念 。 通過不
斷摸索 ' 他已 爲自己 定下兩 條創新 的路線 ' 一 是寫刻 劃人性 ，
帶哲 學意念 的漫畫 ' 另 一是畫 純藝術 的漫畫 。

超越傳 統的創 新漫畫 會是怎 樣的呢 7 何家強 消後在 大會堂
將有 個展覽 ' 屆時 ' 你我便 可看到 他在漫 畫新天 地裏栽 種的異
卉奇 S5 了。

輕描 淡寫嬉 笑怒駡 自 成一格

漫畫 家是另 一種人 。

香港漫 畫研究 社副主 席何家 強這曰 語筆者 ： 「畫公 仔是每
個人 的天性 ， 小孩 子都會 拿起筆 來畫畫 ， 只是看 我們是 否將這
種技 巧和本 能繼續 ， 如 果是有 幽默感 、 反 4 ， 鍾 意捉弄 人的人
， 他 們會喜 歡漫畫 。 透過漫 衋去達 到抒發 自己的 意見。 J

漫畫 與社會 氣候息 息相關 。 近年 只覺漫 畫發展 得相當 a 勃
' 一些報 紙刊物 都着意 搞起漫 畫版來 ' 何 家強回 顧香港 漫畫的
發展 ， 來談 這個漫 畫與社 會氣候 的關連 。

在香港 ， 我們除 了看到 以社會 問題爲 主題的 漫畫外 ， 坊間
也流傳 有漫衋 連環圖 。 何 家強說 ， 後 者是相 當具議 論性的 ， 就
學術性 的研究 ， 有 一些人 的看法 並不承 認後者 爲漫畫 。 他談這
兩 個不同 的觀點 。

「有 部份人 認爲漫 畫是有 誇張和 笑的幽 默成份 ， 而 這些坊
間流傳 的漫畫 連環圖 ， 多是 純粹誇 張暴力 、 招式 和動態 ， 它們
g 沒有幽 默成份 。 這部份 人認爲 如將這 些連環 圖也當 爲漫畫 ，
是錯覺 ° 」

何 家強說 ， 「但我 們翻看 《 大英百 科全書 》 ， 這裏 漫畫的
解釋 ， 也 將超人 包括入 漫畫內 。 如果 超人也 是漫畫 ， 爲 甚麼我
們坊間 流行的 連環圖 不能稱 作漫畫 7」 他說 ， 就這 種態度 ， 他
自己 的意見 是比較 開放的 ， 即 較爲傾 向後者 。 因 爲有一 些漫畫
書也是 不令人 發笑的 ， 也有 看起令 人哭的 。

八十年 代的社 會氣候 令漫畫 更蓬勃 ， 去 年開始 ， 香 港漫畫
研 究社與 大一藝 術設計 學院合 辦了漫 畫課程 ， 何 家強是 導師之
一 。 這課包 括有漫 畫入門 和漫畫 創作文 憑課程 。

我 們如何 去評定 一幅好 的漫畫 。 何 家強說 ' 第一是 必須好
笑 ， 這個笑 還有好 多層次 ， 不 同笑法 ， 令入看 後苦笑 、 陰陰笑

、 狂笑 、 微笑 、 即時 不笑過 去才笑 ， 甚至 是讀者 三年後 偶爾想
起來 的笑。

此外 ， 評定 一幅好 的漫畫 ， 當然還 有強烈 感染力 ， 具一針
見 血的效 果和美 感修飾 。

何家 強是讀 純藝術 出身的 ， 後來在 設計學 院攻讀 ， 這七年
間執 起敎鞭 ， 並爲 一些團 體的活 動揚平 面設計 的工作 。

何家 強執筆 畫漫畫 ， 甚麼事 會觸起 漫畫家 的情緒 ， 要去幽
默一 番呢？ 「遇到 『唔 lU 的事 ， 我 就會執 筆。」 他 謹接了 當的說

， 「馬 路塞車 ' 迫巴士 ， 甚至界 AT 篤背脊 J ， 四 週環境 中有不
順 氣的事 ， 便要 宣浅出 來。」 是以 何家強 的漫畫 ， 題材 由政治
漫畫 ， 至生 活小事 ， 甚至人 際關係 ， 都 有觸及 。

畫漫畫 也是一 種發洩 ， 何 家強同 意這點 。 他說 ， 小 時候有
甚麼不 滿的便 去衋公 g ， 長大了 便理性 的去分 析事情 ， 畫有深
度 的漫畫 。

新晩報 一 九八六 年八月 十三曰

大公報 一 九八七 年九月 tttS

Henry - Cartoon
Giving vent

Under Ho Ka-
keuiig，s Pen ― A
Fantastic World

Under "Ren Ding Kou's" pen 一 the kaileidescope of life

"Ren Ding Kou " is a cartoon "fan " and also a professional
cartoonist. His real name is Ho Ka-keung.

He IS tall, with a big beard and an easy-and-free man. He
thinks that in this world, there are many absurdities and
injustice and that he finds it impossible to keep quiet. In his
cartoon world, there are jests and jokes, quips and pleasan-
tries that criticize pointedly— Besides heartily laughs, he finds
it a means to voice out the wrongs and injustice he feels.

His works on the screen and newspapers

Already in his early childhood, Ho Ka-keung has had a
strong passion for art In secondary school, he received tradi-
tion training to art: drawing, water-colour painting, and oil
painting. This provided him a very firm foundation when he
studied design, first at Bishop Bianchi College of Careers,
then at First Institute of Art and Design and later at Hong
Kong Polytechnic. After graduation, he worked in the press.
He also drew illustrations and cartoons and worked as an art
director. In 1981, he began to work in Hong Kong Television
Broadcasts Company. Many cartoons on the screen are
some of his marvellous works.

Ho Ka-keung said that his working experience in T. V. B.
enhanced his techniques as a professional and he was quite
well paid too- However, he found that his urge to create
can't be satisfied .More than a year ago, he left the job in
T.V.B. at last. He started to concentrate on the invention of
cartoons. At the same time, he has been teaching at the
First Institute of Art and Design and the cartoon workshop at
the Fringe Club.

With his many years ' experience added to some studies,
Ho Ka-keung has organized a course in cartoon drawing. He
thinks that everyone has a sense of humour. A person can
learn cartoon drawing even he has not any experience in art.
"Elementary Cartoon Drawing " has twelve talks. It helps the
students to acquire the basic techniques, to understand the
value of cartoons, to appreciate and to form one's own
judgement. For those who want to further their study, there
is the "Progressive Cartoon Drawing ". In this course, the .
students are taught about the invention of ideas and
techniques of a higher level.

Ho Ka-keung is persistant and enterprising in cartoon
drawing. He is aiming at the cartoons which are of more
artistic value and carry a clearer message.

He wants to change the traditional concepts of cartoons
as of low artistic quality and incapable of transmission of
serious thoughts. After many trials and errors, he has set
himself two directions in his invention of cartoons:
philosophical representation of human nature in his work
and to draw cartoons of fine arts quality.

What would be the cartoons that transcend traditions ？
Later on, he is holding an exhibition at the City Hall. Then,
we'll see his fantastic cartoon world.
Sun Man Rao August 13, 1986

Cartoonists are another kind of persons.

Henry Ho, the vice chairman of Hong Kong Cartoonist
Association told me the other day, 'Drawing cartoons are
human nature. Little kids can draw cartoons too. But the
thing is that 一 do we really want to carry on developing this
talent. If you are naughty, and have a sense of humour and
also like to make fun of others, you will like cartoon.
Through cartoon, you can express your ideas and feeling. '

There is a very close relationship between cartoon and
society. In these years, cartoon is developing rapidly. Many
of the newspapers and magazines are going to draw some
spaces for cdrtoons. When Henry looked back the develop-
ment of cartoon, he talked about the relationship between
cartoon and society.

In Hong Kong, besides these social cartoon, we can also
find some cartoon series. Henry said, 'these cartoon series
are very argumentative. It is because from the viewpoint of
art, these series cannot be named as cartoons. '

'Some people think that as cartoon. It should make
things big and fun and also with a sense of humour. But as
for those series, it's full of violence, fierceness and action
and without a sense of humour. So they think that if these
series can also be classified as cartoons, it will be a
mistake. '

He carried on. We once looked up the encyclopaedia,
and superman is included as cartoon also. Thus, since
superman is included, why aren't those cartoon series
included?' He explained that it was the problem of different
attitude. To him, he is a bit open. He agrees with what the
encyclopaedia says because he thinks that not all cartoons
make people laugh; there are some that make people cry
too.

In the 80s, the society once again stimulates the
development of cartoon. From last year onwards, the Hong
Kong Cartoonist Association, and the First Institute of Art &
Design together open courses in cartoons. One is the basic
concept of cartoon and another is a certificate course for
the creation of cartoon. There is no doubt that Henry is one
of the teachers.

As a high qualified cartoon, first of all, it should be fun;
not only laugh at the first sight but also will laugh three
years later when he thinksabout it. Moreover, it should be
effective, artistic and can sharply point out the importance.

Henry studied fine arts at the very beginning, and later he
went into art and design schools to pick up commercial art.
In these seven years, he works hard in teaching and also
helps out in promoting design works.

But what stimulates Henry to be a cartoonist? When I
find things that are unfair. I will pick up my pen. For exam-
ple, traffic jam, fighting to get on a bus. or even being talked
about at the back. Anyway, anything that are unfair, and that
should be voiced out. ' Henry starts from political cartoons
to tiny little things around us and even to personal relation-
ship.

Henry agrees that cartoon is used to express one's feel-
ing. He claimed that when he was young, whenever he was
dissatisfied, he would draw cartoons. So, now when he grew
up, his cartoons were full of great passions.

Ta Kung Pao October 30, 1987.

外 動內動 emof'on ….. in and out (80 x 60cm} 1986

空間 space (74 X 59cm) 1986 ■

簡 B/WEF CHRONICLE 歷

1954
1976
1978

1979
1980

1981

1982
1983

1985

1986

1987

1988

生於 香港。

畢業 SS^ 領海藝 術專科 學院」 。

畢業 白 英奇主 敎專業 學校」 美術設 計課程 。
ET 小小 世界」 出 版社及 「星島 晩報」 美術 設計師 。

就讀理 工設計 學院夜 間課程 。

畢 ^ 大一藝 術設計 學院」 挿 圖課程 。

創辦 「挿 圖族 J ( 專研挿 圖藝術 之組織 ） 並任該 會主席 。

圧 if 大一藝 術設計 學院」 兼 職導師 。

任 if 香港 電視廣 播有限 公司」 美術 設計師 ， 歷 時四年 。

被邀 請加入 「香港 漫畫研 究社」 爲會員 。

創辦 「漫畫 新閭」 漫 畫畫報 ， 並担 圧主編 。

担 li^^ 觀 塘藝術 15」 主要 設計師 。
被邀 請加入 「研 衋會」 爲會員 。

擊辦 第一次 漫畫個 m。

就 大一藝 術設計 學院」 全 職導師 。

策劃創 gir 大一藝 術設計 學院」 及 「香港 漫畫研 究社」 合辦首
屆 「漫 畫文憑 課程」 。

作 品入選 「菲 利普夏 利豪基 &主辦 現代繪 畫比寶 。
代表 「香港 漫畫研 究社」 訪問台 灣及中 國大陸 漫畫家 。
爲「 無線 電視藝 翠動畫 製 作有限 公司」 設計 長篇動 畫劇集
之漫 畫人物 造型。

担 任明愛 中心主 和平 暖流」 漫畫創 作比賽 評判。

香港 漫畫研 究社」 副主席 。
曾担 ff^ 突 破中心 J 主 突破 禁毒漫 衋創作 比費' 87」 、 「大
一藝 術設計 學院」 主辦 「非 R} 苗 繪公開 大賽」 、 「朶 朵畫 ^
主 朵朶畫 室漫畫 比費」 \ 「聖 約瑟 畫院」 主 辦之漫 畫比賽
等評判 。

策劃及 參與藝 fSlT 視聽 行動」 藝 術表演 。

出版 「人丁 cjiy 畫集」 。

1954
1976
1978

1979
1980

1981

1982
1983

1985
1986

1987

1988

born in Hong Kong

graduated from "Lang Hoi Art College. "

graduated from "Bishop BianchI College of

Careers ". Commercial art course.

as art designer of "Little World Company" and

Sing Tao Newspapers Limited".

began studying in "Hong Kong Polytechnic "

evening design course.

awarded Higher Diploma in graphic design and
Illustration in "First Institute of Art and Design "
established "Illustration group " which was an art
club for illustration, and being elected as the
chairman.

part time lecturer in "First Institute of Art and
Design " .

began working in "Television Broadcasts
Limited " for four years,
joined "Hong Kong Cartoonist Association ".
on invitation.

established "Cartoon News Press " as chief
editor.

being a chief designer for "Kung Tong Art
Festival ".

joined "Ingroup " (a fine art art club)
on invitation.

held the first one man cartoon exhibition,
began working in "First Institute of Art and
Design " as a full time lecturer,
established the Caricature Certificate Course
offered by "First Institue of Art and Design " and
"Hong Kong Cartoonist Association " .
awarded the "Philippe Charriol Foundation
Modern Painting Competition " Certificate of
Distinction.

represented "Hong Kong Cartoonist Assocation "
to interview the main cartoonists in Taiwan and
Mainland China.

designed the cartoon animation caricatures for
"1 P Animation Productions Limited",
as a judge for cartoon competition of
"Peaceful Stream " held by "Cantas Hong Kong",
elected as vice chairman in "Hong Kong
Cartoonist Association " .
being one of the judges in the panel for
"Excellence Drawing Competition " held by
"Design First".

"Breakthrough anti-drug cartoon exhibition "
held by Breakthrough magazine " and "Cartoon
Competition " held by St Joseph 's College,
participated in "Exploration of Sound and Vision ",
which was a vanguard performing art.
published "Henry Ho's Portfolio "

1980
1982
1983
1984
1985

1986

1987

1988

M EXHIBITIONS

-、 p).、

！ 大展」
「六民 I 中 國民間 揷圖展

「研 畫會」 年展
「研 畫會」 年展
「生命 觸覺」 讓聯展
「漫像 世界' 85」 人 丁口漫 畫個展

「研 畫會」 年展
「生 驟覺」 嫿 衋聯展

「漫像 世界' 86」 人丁 口漫 畫個展
「研 畫會」 年展
「四 格漫 畫展」 上海 、 羼州
「玩 I^Sj 漫畫展

「現 代鄉」 —— （PHILIPPE CHARRIOL FOUNF

DAT I ON ) 現 代畫比 罾入選 作品展

「從人 丁口 漫畫 看社會 J 明愛公 民敎育 漫畫展

明愛 中心主 ST 和平 暖流」 漫畫展

「漫像 世界' 87」 人丁 衋個展

「名 人角、 像」 中文 大學與 香港漫 畫研究 社合辦 漫畫展

「九 七前 後」 漫畫展

1980
1982
1983
1984
1985

1986

1987

「 爭鳴」 雜誌十 週年藝 術作品 邀講展
「釋 fiSj 現代 衋聯展
「視 聽行 it— •» 術行 動表演
人丁 [Ttt 衋！ 展

1988

Hong Kong Cartoon Exhibition (H.K.)

Chinese Folk Art Exhibition (H.K.)

Annual Exhibition Of 'In Group' (H.K.)

Annual Exhibition Of 'In Group' (H.K.)

'Life Sensation' Fine Art Exhibition (HLK.)

'The World Of Caricature' 85' One Man Cartoon

Show (H.K.)

'Life Sensation' fine art exhibition (H.K.)

'The World Of Caricature '86' One Man Cartoon

Show (H.K.)

Annual Exhibition Of 'In Group' (H.K.)

'Four Strip Cartoon ' exhibition (Mainland China)

'Anti-Nucleus' Cartoon Exhibition (H.K.)

'Philippe Charriol Foundation ' Modem Painting

Exhibition (H.K. & Pans)

'Society Observing From Henry Ho' one man

cartoon exhibition (H.K.)

'Peaceful Stream ' cartoon exhibition holding by

Hong Kong Caritas (H.K.)

The World Of Caricature '87 one man cartoon

show (H.K.)

Caricatures For Famous Person ' exhibition (H.K.)
'Behind and Beyond 1997' cartoon exhibition

(H.K.)

'Hong Kong Democracy Cartoon ' exhibition (H.K.)

Inviting Art Exhibition Of 10th Anniversary of

Cheng Ming Magazine (H.K.)

'Set Free' modem printing exhibition (H.K.)

'Exploration of Sound and Vision ' performing art

(H.K.)

One Man Cartoon Exhibition by Henry Ho. (H. K.)

106

/

/

人生要 活得;

的藝術 [g 上'， 基本上

. 拍: p®. 指 15 批評 •

總要， 點目標 或理想 • 在'
是 寂寞和 孤獨的 • 但 在途中 有人來 關汪' S 無諮 1

可使 走路的 A 走得 更起勁

一荸! t 院 R 呂立 勛先 生可算 是沿路 給我打 氣的人 。 一瞧 LJ 來他 我
的漫衋 創作都 絕 予很大 的支持 ' 每次個 展都毫 不猶豫 灣 ， xS*®
籌辦 第一屆 漫畫文 憑課程 ， 對漫 畫的推 廣和敎 育都不 遺餘力 I： g:j' 魏百
忙中爲 本畫集 寫序文 ' 小 弟藉此 機會致 萬二分 的謝意 。

在大 一學院 全職任 敎期閭 ， 得到黃 配江前 輩以半 輩相待 ， 時常以 3
內'； 1 和藝術 心得啓 蒙小弟 • 使 小弟在 藝術修 養上得 益 良多 。 籍此 表示^ M=
？決定 結集印 製畫 刊之前 • 曾經 經過一 段時閭 的躍磨 • 要刊印 一本' 以一
樣的 衋篥 • 所 費不菲 ' 要付 出的精 神時間 也不少 。 在猶豫 之際得 到李哲 eI'
/ 兄之大 力打氣 和鼓勵 ' 此書才 得以下 18 出版 ' 而李 兄更仗 義爲本 衋集拍 攝
, / ^百 多張 作品幻 燈片作 TUSJ;^ ' 其愛 護之情 • 小弟感 激不矣 ！特 此致謝 C
/ \/ 本集 在翻譯 J:^ij 李 IE 敏 /」:■ 呢 、 陳 穎?」 、姐 、 劉家 翁小姐 - 黃敏灣 /J m
、 蔡 元豐兄 、 吳 1#兄 、 鄧 永耀兄 、 陳 淑芳小 姐等幫 fj > 而徐 揮兒小 姐 遷 f
翻譯了 主要的 「！ ^崖敎 g 內文 ' 對 他們的 義相助 )' '」 、孝特 此鳴謝 。 ^

劉 中行老 9?,"^ 向是 小弟同 道中人 ' 對 衋刊提 (*± 了!^ 少崇 || ' mmm^

也 義務借 出放大 lifE 正 稿闲逢 ' B 大爲書 刊提 卜 戲畫」 字樣'
使 本刊生 色不少 ： 而陣鎮強«對印義質泰^§|也作|^多©§15 …一 小弟對
以上諸 位仁兄 一一 衷心 ¥JiSI> // J //

，後多 謝內子 二 (i 對我 在倉! ^上 持 、 同甘共 苦並一 同合力

完成 篥 ° 、■

何家強 寫於一 九八七 年除夕

都 国雄兄

區大爲 書法家

4'

'nad?»-Hong Kong Resourci

■" ' " Cr»icfm. Km III- TofixMo. C>n*di

陳 霜小！ §

劉 中行兄

呂立 勛院長

黄 Is

劉家 應小姐

一 I 一

《一

"smih" (100 X 70cm} W87

1 〜4

S 憤了 Acustom to 1987

-复 r 腿

APPENDIX 錄

- P 3 • 序文
-P5 - 隨
+ 天官陽 「1
-和 氣生財
•is 脚鴨
- 玩雜耍
-紫 微漓照
-當 朝一品
- 督 IS 與本子

• §E 小半： 「中 國的 經湾在 下世紀

會 翻兩翻 I J
- 行疫歩

-戈巴 卓夫： 「我們 要學習 互存'
在 薦 個細小 8§ 弱的星 球上和 ^生 -

- 都小罕 ： 「 中國 現在造 的是一 €
偉 大的試 驗。」

要 現代化

mm ： 我錯了 I
李 光曙： r 取销一 夫多妻 制可能
是一種 錯誤。 J .
都 伯伯： 「我 的說話 是篝數 的。」
自 己識做

許家屯 ： 「不按 本子辦 事的風
S 過去 '現 在中英 合作浪 好。」
西 取核電 安全經 I
霣人 遏路
偉 大的一 国兩制
嘿嘿嘿 ……

造 S 驗 I

和^^新姿 I
麻煩了 …… I
發射

卡達菲 ： 「攻 我香必 受重創 I 」
螯娘 與親父 I
香 港立法 局議員
stite^^ 商

3 美國 AM 事

一 九八二 年福克 » 蓽 島事件

一九八 五年大 事回顧

言議自 由再見

造 定棺材 掘定蓬

香 港立法 局議属

新閻自 由 底線

和平 小天使

高米尼

我 的世界

囊 與反騮 C 南菲種 族事件 )

香港 rz 法局顏

「要 怖驟猛， 就要 牠 g 由 I

試管 5? 兒 ■ 體 外受糈

即管做

忌簾花

雜 面揮國
雜誌 i3 面挿圈
要聰 S

§1 佳防核 疏散法

香 港立法 局議昌
大 一 統
苦 痛回模
強與弱
目衝
同病相
貧與富
不 g 強行
一 國兩制
不 Ml

白 花齊放 • 百 花爭鳴
忽左忽 S ， 賴 目覼心
堅 持額導

動 俊建國 、 艱 關
潔 白潔白 好潔白
缺口
引導

反資 本階級 自由化
共產 式自由

—國 兩制
新閭先 生之化
民滙虚

老季究
基<老 與表叔
牛續
食

往事

你 的老細

機 概笑容

奸人相

阿六瑶

中 區麗人

回檍

買餘

等時候

下班了

吸煙隔

九 t 相 之一
九七 相之二
九七 相之三
九七 相之四
九七 相之五

九 七相; 2A
； I 仓 相之七

mm

fi 天良
下一代

這 是 你的位
「&? 11」
一 生勞碌
梅艷芳

暴先 光到! S
影 王影后
？ ] 出銀紙
香 港影星
人 ii 孤島

競 饔時間

開 一解百
人 類眞正 的敵人
同 艘相殘
自圉

好 戰形^ ~ 史泰龍

奸 AS

m m

許風雨 一 羅艾
心中 的說話 —— 呂方
MVSM
出 □ 傳人
自 衝相交

「相 55j

雅惡 與美軎
集 非成是

OS 哈哈 …… 矮 gl

自閉裡 的頃視

都永祥 、 都寄塵

黎明已 $0 ~ 發 g

睹王儀 態示範

品疾

smm ^ 肥肥

徐克

氣 大 effi — 關德興
孚用智 S
正常馳
勇士 I

mmmmm
萬菌 齊;^
顧影自
太 好身村
人肉 漢堡包
外國 明星會
約 翻連邇

John Denver
王子
保羅 ffiS

有形 7

電視片 頭設計

祝爨

mmB
問候 IS
榮 升貿昭
畢 業賀咭
民 間故事 (一）
民 間故事 (四）

民 閏故事 (Z)
民 間故事 (E)
民間 55 事 (E)
-P83 ■ 素描
派克筆 、 粉 钐描纏
派克 筆描蟾
派克筆 角^像
粉彩 g 靈像
炭 肇人像

P87 • mm
木頃色 ^緣
水 彩木顔 色爵像

水彩 $9 筆凿像

水 彩木顔 色肖像

■P91 ■ 素描

本顏 色肖像

水彩不 顏色揮 S
水彩木 顏色揮 S
水彩 16 筆^ 像
P97 • 訪問

生命 (一）

XYZ

域市人

生命 (二）

-P101 ■ 訪問

- 苦惑
- 沉 iffl
- 外 動內動

-空間
• 簡歷
-展覧

-壓力
■ 迷
- 分割

-0B 吐

■ mM

-瑪 g

- P109 • 暍謝
• 笑 ■ 習槓了
• 美 VS 歲冃

！ ― P3- Introduction
1 — P 5- Preface
'- May God bless
'- Peace makes money
'- Lame duck
- Show-biz
■• The almighty
0- Top rank officials
1 - governor and the Joint
Declaration

2- Deng Xiao Ping "Chinese
economy shall fold twice in
the next Century "

- Socialism vs money

3- Gorbachev "We must learn
living together in this small
fragile planet peacefully. "

4- Deng Xiao Ping "China is
creating a great experiment
now "

■ Na Jia steps to
modemizgation

5- Reagan I Confess'

- Lee Guan Yew. "It may be a
mistake to cancel the
polygamy. "

6- Uncle Deng: "I'll pay my
words I "

- Self-Censorship

7- Xu Jia Tuan "The crisis of
being against the Joint
Declaration is over China and
UK are in good relationship "
Learning from the west

The Queen 's crossing

The great "one country, two

system "

Ha. ha. ha

Doing experiment

Soviet pigeon

It's trouble . .

Shut

Gadaffi "Those who attack
me Shalt be put into severe
injury "

Margaret and Deng

H K Legco member

The great sale lady

The American hostages in

Iran 1979

Falkland W82

Looking back at 1985

Good-bye freedom of speech

Be ready

H-K. Legco member
Bottom-line of Journalistic
freedom
Two angels
Ayatoltah Khomeiny
My World

Press and be pressed
H. K legco member
Desperation needs Freedom
Artificat fertilization outside

Co ahead
Decorated cream
Magazine Cover: Democracy

■ Magazine Cover: Student
movement in communist
China

P.33- Listen to the flute
P. 34. The best way to escape frorr
nuclear disaster

- On sale
P 35- H.K Legco member
P. 36- The great unification
P.37.1 Bitter memory

2 The strong and the weak

3 Self-defence

4 Sympathy

5 The rich and the poor

6 Can not be forced

7 One country, two system
8 Don 't scratch my sole I

Let a hundred flowers
blossom

Frightening uncertain policy

The slow leads the fast

To build the country with

diligence

Brain-washing

Breach

Directing

Ant 卜 Bourgeois liberalsation

Socialistic liberty

One country, two system

The death of Mr Journalism

Survey Office

Honp Konq for chopping

Drunken eyes

You. me. him

The old egg-head

Mr Gay and Uncle China

The bull's eyes

Eating

Past memory
Your boss
Mechanical smile
The evil look
Auntie Six
Lady in Central
Memory

Going to the market

Waiting

5 o 'clock

Smoking Women

You. me. him

'97 scene 1

'97 scene 2

'97 scene 3

'97 scene 4

'97 scene 5

'97 scene 6 .

'97 scene 7

'97 scene 8

Stealing gimmicks

The devil's nature

Next generation

This IS your seat'

Slavery

Chasing desire

Mui Yim Fong

Over-exposed James Wong
Film King & Gueen. Chang
Chak-shi and Wong Shiu-fung
Boxing money. Stallone
H.K. Star

Isolation from people

Racing with time

Find the key heart

The real enemy of human

beings

Finger fight

Self-prison

Warlike Stallone

The devil king

Jack Chan

Roman Tarn: a few drop of
rain

Words from the heart:

Lui Fong

Breast vs breast

The wild mouth

Self-defence intercourse

"Intercourse"

devil and angel

Alt wrong makes right

Ha, ha. ha shortie'

The scope of self-prison

The two Tangs

The dawn has come Fat

Model Casino-King

Auntie Bun

The fat swan dancer:

Tsu- Hak

Master kwan Tak Hing
Eating brain
Normal reaction
The courageous one

Money-shit

Escape from responsibility

Self -pity

Too good shape '

Human-meat burger

Foreign Stars Gathering

John Lennon

John Denver

Prince

Paul Newman
Stylistic? ― Grace Jones
― P 77- T V. flip cards design
Birthday card
Marriage card
Sympathy card
Promotion card
Congratulations card
Folk- tale 1
Folk-tale 4
Folk-tale 2
Folk-tale 3
Folk-tale 5

― P 83- Pencil drawing
Portrait in marker and pastel
Portrait in marker
Portrait in marker
Self portrait in pastel
Portrait in charcoal pencil
― P 87- Brush drawing
Portrait in color penal
Portrait in water color and
color penal

Portrait in water color and
pencil

Portrait in water color and
color pencil
' — P. 91- Pencil drawing

■ Portrait in color penal on color
paper

- Illustration in water color and

color pencil
- Illustration in water color and

color pencil
- Portrait in water color and

pencil

― P. 97- Interview

■ Life it)
■XYZ

- Cityman
- Life ill!

0 — P W1- Interview
Suspicion
Loss

Emotion . in and out
Space

Brief Chronicle

Exhibitions

Pressure

Suspicion

Divided

Spit

Cool

Suffering

― P. W9' Acknowledgements
"Smile "
Acustom to
Beauty vs Age

出 版曰期 ： 一 九八八 年一月

出 版 ： 專業 出版社 （ 小島 公司附 屬機構 )

香港軒 尼詩道 164 號亨 寧大厦 7 B
( 5-731569)
發 行 ：；?^ 園書屋

印 刷 ： 藍 馬柯式 印務有 限公司

製 版 ： 耩 美製版 （ 香港 ） 公司

美 術設計 ： 何家強

香 港定價 ： 每 本港幣 70 元

( 版 權所有 • 翻 印必究 ）

Date of publish: January, 1988 Printer: Lammar Offset Printing Lti

Publisher: Professional Press Separator : Fine Art (H.K.) Co.

7B, Hennessy Plaza, 164, Art designer: Henry Ho

Hennessy Rd, H.K. Local price: H.K. $70

(5-731569) (All copyright reserved)

Distributor: Qeenfield Book Stores ISBM: 962-31 7 -005-X